— 94 —

кимъ ебртмъ Мраоать новый собствеыный стиљ , сохра-

няя нзжность и ивОвгая его

рисунка. Но любя свтжесть колорита, онъ не съумз.гь собо-

ст въ немъ надлежащей м•вры: CUOHHWTb въ блестящему ри-

ко совмзщается съ истиной. румянецъ отшчаетъ почив

вст его фигуры. Въ этомъ онъ совершенно противопоаожевъ

Рембрандту , въ картинахъ котора:ч преобладають густыя тв-

ни , какъ у блистаетљ излишняя яркость. Бароч-

замвчателенъ прекраснымъ рисункомъ, прелестью выра-

но рвдко бываеть величественъ. Картины его, Вб Ри-

.иљ: въ Египеть», «Св. Филшпъ», «B03HeceHie»,• «По-

во гро&ъ»; во Флорен$в.• «Мадонна», въ

пейзаж$; Вб ПеруДМи: со Креста»; Дрезденњ:

«Агарь въ пустынь (chef d'oeuvre), «B03HeceHie»; Вб Beuuiu•.

«Ббгство въ Египеть»; ва Мадритљ: Вб Мюнзевљ.•

Господа Магдалинз»; в» Иарижљ: «Св. Маргарита»

и проч.; Вб С. Петербургском Эрхдтажљ: «Св. Семейство»,

со Креста; (эскизъ его большой картины, находящейся

въ Соборной церкви въ «Рождество Христово» но-

сящее HaBBaHie «Яслей», «Мадонна съ Младенцемъ Иисусомъ»;

и наконецъ «Св. Семейство», не вс$ми признаваемое за приз-

говорить, что эта картина прина-

дјежить Болонской школ, которой никакь не могь подражать

будучи старше Аннибала Каррачи.

ТИДО ПУШРО (1529

— 4566), отъ посп$шности работы

весьма часто повторялъ въ разныхъ картинахъ тЁже самыя ФИ-

туры, одинаково драпироћанныя Онъ очень хорошо изображал

т$ло, но тщательно отд$лывалъ только головы. Сооруди.љ па-

мятникъ Виньолу; во Флоренти: 4iaHa», Магдалшы

на небо»; Вб Рижљ•. «Проповвдь Ап. Павла».

(1542—1609), брать и тад-

део, произведъ въ Римз много фресокъ; но вроиски соперни-

ковъ заставили его покинуть этотљ городъ. Онъ позхахь путе-

шествовать по Европб, и возвратясь въ отечество, изль не-

вид%ть, что его фрески стерты и зам%щены дру-