BQ(Aaa•, «CHTie ко—

торое было гравировано Августиномъ Каррачемъ, п•да

еще занимался исключительно гравирвав"ь. Но запчатељ-

ввйшая изъ всбхъ картинъ Вереда, по свидбваьству Тер-

до, есть его «Св. Семейство», въ поясъ, ото

лучшихъ когда либ созданныхъ кисљю вита-

го мастера; вь Императорской Акадвд'в Художвпв••. «Че—

ловжь отъ порока въ добрдйел»

и «Женщина, колеблющаяся между добродйелью и чокомъ»;

эти картины могуть служить образцовыми по

естественности , простогв и колориту. аи. Х. на въ

Канз Галилейской», и Волхвовъ», взротно эскоы

съ «иьшихъ картинъ, но эскиЗы оконченные совершенно; они

представлють удивительную релье•ность Фигуръ, на свтдомъ

aCHTie со креста» (копировал Ивавовъ); Вб

итерељ ср. Татищева: «Ужинъ у (оконченный эскизъ);

во тллерељ кнш. Вљлосельской—Бљлозерской: Св.

Екатерины».

ДШИОП ППШ (1544

— 1628) дааДшй, сынъи

старшаго. Еще будучи 15 Лтъ, онъ о“енв.ымъ

покровительствомъ герцога Урбинскаго, съ которымъ Вздилъ гь

Римъ, гдз и прожил 8 .отъ, изучая великихъ

мастеровъ. По въ пользовался и

Вервеза, Тинторета и архитектора и скул-

втора, бывшаго тогда въ Ольшой славв. Стиль Пальмы мац-

шаго твердый, свободный, чвмъ у Тинторета;

во не стол живой и karb у Веронеза.

смшый, но не всегда правильный. Когда овь начал получать

много , картины недостойны его кисти по

отдшки. Паљму младшаго справедливо обвиняоть

въ томъ, что ояъ дахь ложное Hanp8B.WHie искусству и испортил

вкусъ своего ввп. Вб Венед“: «Страшный судъ», «Побааа при

Константинопол», «Морское Вб Рвхљ•. «Св. Марга-

рита»; ВбЛОКДОНЉ: «Магдалина»; Вб ЦреаДвнљ: aMyqeHie Ап. Ан-

дрея»; Вб Вљнљ•. aCHTie со Куста», «CU0Mip, aI. Х. оша-

кивземый Ангелами», aI. Х. во гМв»; Мюнхен»: «1. Х.