55

изъ звуковъ лиры, относительно ясности струнъ,

и чтобы киеаристъ и обучаемый передавали звуки со звуками

соыасные; а также чтобы изображали и красивую

фигуру на мотивы ли то бряцающихъ етрунъ или

поэта, А) и равном±рно, чтобы они противоставили сумфонически

и антифонически полноту (forte) — неполнотљ (piano), и ско-

рость (дробныя поты) — меДленности (выдерживаемымъ зву-

низу звуки низктпљ) —

камъ), да веро —

и Аристотель въ своихъ »задачахъ« (XIX. 39)

ра.зеуждаетъ о вопрос%: »Отчего равнозву-

) и говорить между прочимъ : К)

»какъ оно является

иногда у сопровождающихъ IIt,Hie; ибо которые на флеЙ-

тахъ не играютъ въ унисонъ съ прочими, поворотомъ въ оный

(т. е. въ унисонъ) при доставляютъ гораздо бол±е

противь той какую они прей окон—

ttaHie.ki причиняли Диссонансами«. Отсюда ясно вытекаетљ,

что совм%етно на разныхъ инструментахъ произво-

дили иногда даже и Диссонируюиия оканчивая только

пьесу на

Въ дошедшимь до насъ древне-эллинекихъ музыкальныхъ

написанныхъ тогдашнею нота[јею, всчйчаются

ломанные аккорды (accords bris6s) полными и правильными

такъ напр. въ образцахъ, которые приведены

неизвљстнымъ автором трактата го музык%« (изданнаго Беллер-

маномъ) находятся слы. такты :

т. е. все равно, будеть ди этотъ фигурный аккомпанементљ на

лмр± и-м•приилманъ китаристомъ или же нарочито предписань салимъ

композиторо.мъ пљски.

“ ) Legg. VII, 16. р. D, Е — » Тоб:шм ХО[уиу 7dpty ток

:f,; Жира; уорђту,

ђё то) т-ђч Еим8{что; zai

7.ai rd7.o; xai ?apbqtt 5'5ншуоу dyt[ituyoy харчо—

[Путл... «

* • т, Tt ?toy абншчом форчоэ«.

riME30at ток т+,ч фђ•ђч xp060)3t тар

0') ЕК ттлЬу

тф x{iEt :ai; •:о•) ђпрртКп. —