(КРИВАЯ "МЕДНОГО ВСАДНИКА" ПУШКИНА)
1. НЕЧТО О МЕТОДЕ СОСТАВЛЕНИЯ КРИВЫХ ПОЭМЫ
Материал рассмотра -- кривая ритма поэмы "Медный Всадник". Для понимания ее надо учесть все сказанное в предыдущей главе. Счисление поэмы Пушкина -- трудная и весьма кропотливая работа: 1) количество строк; 2) трудность слуховой записи, обусловленная скоплением редких и изысканно построенных строк, уснащенных обилием знаков препинаний, разрывами и переносами фраз; 3) постоянная возможность ошибок руки, или рассеянность при счислении. Прежде чем ручаться за форму кривых, мне пришлось пройти сквозь лес маленьких арифметических действий, располагающих к ошибкам; иногда случайный просчет, ошибка в одной месте, останавливали работу на много дней; 4) наконец,-- проблема разбиения текста на кусочки: надо было установить не случайное деление, а деление, вытекающее из существа содержания поэмы.
Во-первых, надо было установить принцип счисления строк с переносами. Поэма изобилует переносами.
Пустынный остров. Не взросло
Там ни былинки. Наводненье
Туда, играя, занесло
Домишко ветхий. Над водою
Остался он, как черный куст.
Его прошедшею весною
Свезли на барке. Был он пуст.
В данной системе строк метрическая схема третьей с конца и последней одна и та же: U'U'U'U. Но столкните рядом строки, и вы увидите, что их нельзя счислить, как совпад.
Остался он, как черный куст...
Свезли на барке. Был он пуст.
Точка, отделяющая конец предложения ("его прошедшею весною свезли на барке") от начала последнего, заключительного предложения ("был он пуст"), не есть лишь знак препинания, но -- нечто большее; на "был он пуст" падают: логическое, ритмическое и грамматическое ударения; с другой стороны; фраза, начатая в предыдущей строке, перенесена в начало следующей; факт переноса фразы через межстрочную паузу меняет эту паузу, почти снимая ее: так что слова: "свезли на барке", открывающие строку, звучат иначе, чем иные строки, строку открывающие; словом: строка "Свезли на барке" -- точка, пауза б о льшая, чем всякая цезура -- "был он пуст" т. е. окончание строки, трояко подчеркнутое (грамматически, логически, ритмически), есть чистый контраст по сравнению со строкой: "Остался он, как черный куст". Решают тут не столько доводы (тоже веские), сколько ухо, которое отказывается воспринимать совпадом подобного рода строку; формально строка имела бы значимость 0,5, если бы мы ее счислили со строкою: "Остался он, как черный куст"; мы же счислять ее можем только с идентичными строками, например, с импровизированною мною строкою: "Он что увидел?.. Черный куст". Такой строки нет в приведенной системе; и последняя строка мною счисляется как контраст. А вот строку -- "домишко ветхий. Над водою" -- я не счисляю, как 1, а как 0,6 по формуле (n - 1)/n, ибо она -- совпад со строкою -- "Пустынный остров. Не взросло", потому что обе строки идентичны в строении (U'U'U|||UU'); разности рифм (мужская и женская) в общем строкосчислении не счисляемы на основании сказанного во второй главе (поправка на рифму повысила бы 464 строки поэмы на 0,1, не меняя соотношения меж частями кривой, а средняя высота не играет никакой роли: она повышаема и понижаема без изменения соотношений).
Второй вопрос, взывавший к разрешению, был вопрос о строках, разорванных пополам красною строкою Пушкина; в таком случае один обрывок строки попадает в одну группу строк, об'единенных единством логическим, сюжетным и изобразительный; другой обрывок, открывая новую систему строк, всецело ей принадлежит. Например:
Увы! Все гибнет: кров и пища.
Где будет взять?
Половиной строки "Где будет взять" оканчивается большая картина наводнения; далее -- глубочайшая пауза; и вторая половина строки открывает новую тему: "Наводнение и царь". Вот она.
В тот грозный год
Покойный царь еще Россией
Со славой правил.
Как счислить подобного рода строку? Насильственно склеить ее в неделимое единство "Где будет взять? В тот грозный год" -- значит пренебречь ритмом, грамматикой, логикой. Отношение к подобные строкам я установил из необходимости счислять отрывки; в отрывке предыдущей полустрочие "Где будет взять" есть фактический контраст с предыдущей строкой; а в последующем отрывке первая полная строка, предваренная полустрочием "в тот грозный год", будет фактически контрастировать с ней; стало-быть; факт слуха определяет счисление; и я счисляю такого рода разорванную строку два раза; и оба раза, как контраст: она -- не строка, а две строки двухстопного ямба, как 1) `'U' 2) U'U'.
Отсюда правило: строчка -- неделимое единство лишь в том случае, если она не разрушена красною строкой.
Наконец, следует установить правило разбиения текста на отрывки; и это не такой простой вопрос, как кажется сперва; ведь от принципа разбиения будут зависеть суммы строк отрывков; от них будет зависеть "строфная" сумма, а от нее -- вид кривой; правда, всевозможные изменения в разбиениях и с ними связанные видоизменения начертания кривой по существу не нарушает общего принципа, нами в кривой наблюденного; во всех кривых части ее будут как-то соответствовать разбиенным отрывкам; новому смыслу отрывка будет соответствовать новый смысл кривой; и результаты всевозможных разбиений в сложении их в целое вывода явят тот же результат. Но все-таки, для большей легкости подхода к кривой, для большей выпуклости самой кривой важно, чтобы принцип дробления на отрывки соответствовал действительному единству, чтобы это единство было по возможности единством мысли, образа, сюжета, грамматической и мелодийной целостности. И вот тут-то мне пришлось сделать ряд исправлений в третьей моей кривой ("В"), которую я зазываю реалистической кривой, ибо она построена на "55" отрывках, а у Пушкина во всей поэме лишь "23" куска, отделенных красными строками; стало-быть, в кривой, построенной на "55" отрывках, надо было устанавливать весьма часто подразделения, но так, чтобы отдельно взятые, они являли действительное единство, т. е. находились друг относительно друга е положении противоположения, подобному "сочинению" двух главных предложений, но одинаково бы подчинялись делому родового отрывка; в мстоде разбиения я брал принцип соподчинения, т. е. внятного грамматического разбора; и когда видел, что такое-то количество строк, будучи грамматический единством, есть еще и единство логическое, сюжетное и образное, то я данную группу счислял, как "строфу"; так в моей кривой "Я" средняя величина отрывка есть 464:55 = 8. Я разбил "Всадника" на ряд единств (8-9-10-11 12-ти строчий, иногда -- на большее, иногда на меньшее количество строк). И думаю, что разбил верно, элиминировав максимум суб'ективизма.
Легче было найти принцип сложения для кривой "Б", которую я называю синтетической кривой; во-первых, разбив текст на "55" отдельностей, я увидел, что эти раздельности естественно складываются в группы, об'единенные общим содержанием (например "Петр", "Через сто лет", "Люблю тебя, Петра творенье..."); и так соединенные кусочки в большинстве случаев совпали с красными строками Пушкина, которые надо было в первую голову взять на учет; но при всем желании взять на учет красную строку Пушкина, не везде это удавалось без нарушения равновесия кривой, как синтетической; например: иногда Пушкин красной строкою выделяет деталь, например, "пинту Хвостова", тогда как он лишь деталь группы, об'единенной темой "в порядок прежний все вошло"; в таком случае явно, что синтетической кривой уделять место "пиите Хвостову" слишком много чести; в реалистической кривой "пиита" выделен; в синтетической -- слит с темой "порядка"; иногда -- обратно: гигантская, центральная мысль всей поэмы, отдельно вырезанная из всех образов, им противопоставленная, как лейт-мотив поэмы, начинающаяся строкой "ужасенонв окрестной мгле", я не мог не выделить в отдельный момент, так что отрывок соответствующий (отделенный красными строками) мною разбит на два, что, повторяю, не играет роли для выводов о кривой; вот почему "23" отрывка Пушкина в моей синтетической кривой занимают " 22 " пункта (от очень осторожного ретуша пушкинского порядка красных строк, который мною положен в основу делеиия).
Никаких сомнений не возбуждает кривая "А", построенная на суммах строчных отношений вступления первой и второй части поэмы.
На прилагаемых чертежах (см. чертеж No 5 на стр. 170) показана сперва кривая "А" (географическая карта целого), потом "Б", кривая ракурса, или ландшафт с высокой) птичьего полета и наконец кривая "В", обнаруживающая строфический рельеф поэмы (говорю "строфический", потому что разбиение поэмы на маленькие кусочки обнаружило в поэме внутренне-строфическое строение).
Каждая из трех кривых имеет свои достоинства и недостатки; те и иные в зависимости от разгляда. Кривая "А" ничего не говорит о жестикуляции отрывков, но говорит о соотношении частей; кривая "Б" дает нагляднейшее выражение целого соотношения частей; в ней более всего отпечатлен образ ритма поэмы, но из нее не выведешь заключения о том, в каких кусочках текста максимумы и минимумы ритмических биений и замираний, ибо показано всюду среднее их. В кривой "В" видишь эти биения; в ней "точка" ракурса часто явлена в жестикуляции жеста; например: в ней число ракурса, построенною на 41-й строке, т. е. 2,4 явлено в жестикуляции ее строящих отрывков (в 16, 8, 8 и 9 строк) с суммами: 2,6 + 2,1 + 2,2 + 2,2; то есть,-- выявляется числовая антиномичность между отдельностями подотрывков, соотвстствующая антиномичности темы Петербурга в поэме; в ракурсе эта антиномичность не видна; и в выявлении ее -- преимущество кривой " В "; но дефектом "В" является утрата в ней общею рельефа; "группа деревьев" иногда мешает видеть "линию леса".
В умелом пользовании всеми тремя кривыми нейтрализуются дефекты каждой.
Наконец -- к вопросу о счислении отрывков.
Каждый из мною счисленных отрывков кривой " В", разумеется, приведен к единству масштаба, т. е., к четырехстрочию (моему "метру"); так что имея суммы двух отрывков, 5,3 и 10,4, я их привожу в следующий вид: -- 5,3*4/8 = 2,6 и 10,4*4/16 = 2,6; чего я достигаю при этом? Того, что оба отрывка приведены мною к одинаковому масштабу делений; но при счислении второго порядка (при переходе от кривой "Б" к "В") мне лучше брать среднее от реальных сумм, а не от сумм приведенных к четырехстрочию, т. е. слагать в градации сумм не числа приведенных к четырем отрывкам, а реальные суммы отношений. Почему удобнее поступать так, покажу на примере.
Приведенные к четырехстрочию суммы отношений в подотрывках, слагающих отрывок "Наводнение", равны: 2,8 + 1,8 + 2,3 + 4 = 10,9; казалось бы средняя сумма = 10,9 : 4 = 2,7; она -- больше показанной в кривой. Почему? Да потому, что мы отвлеклись от реального количества строк, ее строящих, и взяли лишь "4" момента безотносительно к тому, что момент четвертый с очень большой высотой в "4" построен лишь на четырех строках, а момент второй с высотой в 1,8 строится 15-ю строками; в отвлечении от количества строк, образов и ритмов, их строющих, отмечается абстрактно ритм; не взята на учет длительность ритмическою единства, а она в логике интонации играет большую роль; стало-быть: в основу сложения при ракурсе кривой я должен брать реальные суммы строчных отношений, т. е. ввести заново толщи строк и пропорционально им сообразовать высоту средней точки. Вот как я поступаю:
(5,7 + 6,7 + 5,6 + 4)*4/37 = 2,4.
Здесь слагаемые числителя суммы строчных отношений, а знаменатель -- количество строк; если бы четыре отрывка были равнострочны, то каждый из отрывков был бы в средней "9"-строчен; тогда строчная сумма "4" более бы влияла на среднюю сумму, а строчная сумма 1,8 менее бы влияла; и правильное выражение высоты было бы 2,1; но сумма "4" -- четырехстрочие, а сумма, 1,8 -- среднее 15-ти строк, приведенных к четырехстрочию; 15 строк -- а не 4 строки; фактически они и понижают абстрактное среднее 2,1 до 2,4.
Этот простенький факт мною не был учтен в первоначальной показе кривой (дефект рассеянности), и поэтому я показывал не реальный ракурс, а абстрактный, демонстрируя кривую "Б"; она имела в деталях иной вид; и средняя высота линии была счислена на средней сумме строчных отношений, деленных на сумму строк поэмы; оттого она была показана уровней 2,3, тогда как реальный уровень 2,6.
307,1*4/477 = 2,6.
Кстати, число "477" не совпадает с суммою строк поэмы, потому что ряд строк, разорванных красными строками, мною дважды счислялся (как две строки) на основании вышесказанного; это и повысило несколько сумму строк (на 13).
Прежде нежели перейти к показу кривой, я предлагаю вниманию читателей материалы к кривым: счет отрывков в кривых "Б" и "В", количества строк, строчные отношения, их суммы для кривой " Б ", для кривой "В" и индекс уровней. К сожалению я не могу привести графики слуховой записи, имеющиеся у меня, потому что они требуют специального воспроизведения, особых клише и т. д., каждое число есть результат счисления, т. е. есть отношение строки к толще до нее слухом пропущенных строк; оно предполагает все особенности строк взятыми на учет; надо себе представить: 1) текст поэмы, 2) параллельно с ним графики слуховой записи (слуховые клише), 3) число строчного отношения и все числа, вытекающие из него; я же даю лишь колонки чисел. Слева дано разбиение на "55" отрывков кривой "В"; справа они же, но счисленные для кривой-ракурса. Нумерация для кривой "В" в тексте, но не в схеме, дана арабскими цифрами; нумерация для кривой "Б" -- римскими;