Уголь, какъ средство къ упроченію и распространенію знаній.
"Verba volant, scripta manent" говоритъ латинская пословица, т. е. слова забываются, записанное же остается въ памяти.
Что такое въ самомъ дѣлѣ преданіе, какъ ни рѣчь, перешедшая изъ устъ въ уста? Но вы конечно знаете, что всѣ вообще преданія дошли до насъ уже въ изуродованномъ и запутанномъ видѣ.-- Всякое поколѣніе истолковывало ихъ по своему, исключая изъ нихъ то, что было принято предшественниками, и прибавляя по ханжеству, невѣжеству, или большему своему образованію много новаго отъ себя. Отсюда -- темнота и сбивчивость всѣхъ преданій, заставляющая всякаго серьезнаго человѣка принимать ихъ съ крайнею осторожностью и цѣнить ихъ на столько, на сколько они подвергнуты строгой научной критикѣ.
Совсѣмъ другое значеніе имѣютъ письменные памятники; ихъ свидѣтельство неизмѣнно. Между устною и письменною рѣчью такая же разница, какъ между достовѣрнымъ и сомнительнымъ.-- Это не значитъ впрочемъ, чтобы рукописи не поддѣлывались и не искажались отъ времени до времени. Подлость и честность также стары, какъ родъ человѣческій, и погибнутъ только вмѣстѣ съ нимъ.
Но во всякомъ случаѣ все записанное есть драгоцѣнный документъ, вѣрное изображеніе мыслей народа во всѣ эпохи его существованія. Такой характеръ его не измѣняется, будетъ ли оно записано камнемъ или кистью, перомъ или карандашемъ, или воспроизведено печатнымъ станкомъ -- этимъ самымъ могущественнымъ изъ всѣхъ средствъ упроченія и распространенія мысли.
Типографскія чернила, тушъ, карандаши всѣхъ родовъ главнымъ образомъ состоятъ изъ угля, а потому объ немъ справедливо можно сказать, что онъ служитъ средствомъ для упроченія мысли.
Одинъ изъ видовъ угля -- графитъ, который есть почти чистый уголь, употребляется для приготовленія карандашей. Онъ легко рѣжется, не ломаясь, и принимаетъ всѣвозможныя формы.
Боровдальскія копи -- въ Кумберландѣ -- доставляютъ очень чистый графитъ; въ Германіи онъ также встрѣчается -- но не столь высокаго качества.
Въ самое послѣднее время французъ Алиберъ открылъ въ Восточной Сибири на вершинѣ одной изъ Саянскихъ горъ -- Батугало -- чрезвычайно богатую копь самаго чистаго графита.
Рудникъ этотъ находится въ 400 километрахъ отъ Иркутска и на высотѣ 2450 метровъ надъ уровнемъ моря.
Введеніемъ промышленности въ эту пустынную страну Алиберъ принесъ ей огромную пользу. Эксплуатація этого рудника, хотя и очень прибыльная, не дала однако всѣхъ ожидавшихся отъ нея результатовъ,-- по причинѣ несовершенства путей сообщенія. Для перевозки куски графита укладываются въ кедровыя ящики и въ такомъ видѣ перевозятся на повозкахъ до самаго Амура; но и этотъ способъ возможенъ только зимою, когда замерзшій снѣгъ представляетъ твердую поверхность.
Затѣмъ ящики съ графитомъ сплавляются въ широкихъ баркахъ до Николаевска, отстоящаго на 1000 лье отъ мѣста отправки. Здѣсь они перегружаются на корабли, которые и доставляютъ графитъ въ Европейскіе города, гдѣ изъ него приготовляютъ карандаши.
Домъ Фабера въ Нюрнбергѣ, карандаши котораго пользуются большою извѣстностью, занимаетъ одно изъ первыхъ мѣстъ въ этой отрасли промышленности и по обширности своего производства. Фабрикація карандашей очень проста. Графитъ нагрѣваютъ въ закрытыхъ сосудахъ при очень высокой температурѣ; затѣмъ посредствомъ особаго механизма, распиливаютъ его на маленькіе, очень тонкія палочки, которыя вставляются въ оправу изъ кедроваго дерева, состоящую изъ двухъ половинъ полуцилиндрической формы. Въ одной изъ нихъ находится желобокъ, для укрѣпленія графитоваго стержня; другая служитъ покрышкою. Съ нѣкоторыхъ поръ стали приготовлять карандаши другого рода: въ нихъ графитовые стерженьки вставляются въ деревянную, костяную или металлическую оправу, изъ которой могутъ быть свободно вынуты, что, сокращая издержки на дерево, или давая возможность замѣнить его костью или металломъ, позволяетъ придавать карандашамъ болѣе изящный видъ.
Въ 1795 г. Конте изобрѣлъ способъ приготовленія искуственныхъ графитовыхъ карандашей превосходнаго качества. Способъ этотъ заключается въ слѣдующемъ:
Истолченный графитъ тщательно смѣшиваютъ съ совершенно очищенною отъ песку и извести глиною и полученное такимъ образомъ вещество до красна нагрѣваютъ въ закрытыхъ сосудахъ. Цѣль этого обжиганія состоитъ въ томъ, чтобы сдѣлать глину болѣе твердою и плотною, а графитъ блестящимъ и мягкимъ. Означенная смѣсь обыкновенно составляется изъ одной части глины и двухъ или трехъ частей графита; однако же пропорція эта измѣняется, если хотятъ увеличить или уменьшить твердость и густоту цвѣта карандашей.
Эти карандаши имѣютъ передъ графитовыми то большое преимущество, что имъ можно придать всевозможные оттѣнки, отъ самаго свѣтло сѣраго до густого чернаго, сохрани притомъ одинаковый металлическій блескъ.
Для приготовленія палочекъ, изъ означенной смѣси дѣлаютъ густое тѣсто, и наливаютъ его въ желобки, выдолбленные въ доскѣ, которую, для устраненія поглощенія сырости, предварительно окунаютъ въ кипящее масло.
Приготовленный такимъ образомъ матеріалъ располагаютъ вертикально въ тиглѣ, наполняя остающіеся промежутки измельченымъ углемъ или мелкимъ пескомъ, и затѣмъ нагрѣваютъ до степени, необходимой для требуемой твердости.
Подобнымъ же образомъ изъ сажи, получаемой при горѣніи маслъ и смолъ, приготовляютъ черные рисовальные карандаши.
Для этого сажу накладываютъ въ холстинные мѣшки, которые постепенно сдавливаютъ между двумя плоскостями гидравлическаго пресса, и полученную такимъ образомъ склеенную угольную массу вновь прессуютъ между двумя нагрѣтыми плоскостями. Послѣ этого остается разрѣзать эту массу на мелкіе стерженьки и вложить ихъ въ деревянную оправу.
Затѣмъ часто употребляемый теперь для рисованія рашкуль приготовляется посредствомъ обугливанія небольшихъ прямыхъ сучьевъ нѣкоторыхъ фруктовыхъ деревьевъ.
По легкости, съ которою онъ стирается, древніе художники могли употреблять его только для своихъ эскизовъ. Легкіе штрихи рашкуля уничтожаются отъ простого тренія; но въ недавнее время открыта особая жидкость, намочивъ которою нижнюю поверхность рисунка, можно сдѣлать его столь же прочнымъ, какъ и произведенный графитовымъ карандашомъ. Благодаря этой укрѣпляющей жидкости явилась новая школа замѣчательныхъ художниковъ, между которыми извѣстны Аппіанъ, Лаланнъ и Шарней.
Рашкулемъ можно воспроизвести самые разнообразные эффекты, самые нѣжные тѣни и самыя изящныя соединенія свѣта и тѣни. Художникъ можетъ, по произволу, получать ясныя и точныя линіи и неопредѣленные контуры, что сообщаетъ картинѣ необыкновенную прелесть.
По этому рашкуль, соединяющій съ особенными своими свойствами качества обыкновенныхъ карандашей и позволяющій воспроизводить предметы такими, какими мы ихъ видимъ, представляется отличнымъ матеріаломъ для рисованія.
Намъ остается сказать нѣсколько словъ о туши,-- этомъ столь драгоцѣнномъ для архитекторовъ и инженеровъ веществѣ.
Фабрикація ея заимствована у Китайцевъ и состоитъ просто въ томъ, что смѣсь изъ сажи, камеди и тинктуры катеху превращаютъ, посредствомъ растиранія, въ вязкое тѣсто, которое рѣжутъ на палочки и затѣмъ сушатъ.