ния. для этого мастер, делащий куклу, в

изготовления проверяет анатомическую правилытть и

сценическую выразителытть ее жестов.

Точно так же и в локтевом суставе кольца не должны

позволять руке куклы поворачиваться больше, чем это

могла бы сделать человеческая рука. Поэтому на одной

стороне сочленения делается выступ, в который упи-

рается другая часть очленения, не давая руке повер-

нуться в противоположную сторону (рис. 32).

Деревянные руки с плечами (так же

как и части деревянной руки между собй) сыромятным

ремнем (рис. 33). При этом точно рассчитывается рас-

стояние между деталями в месте сочленения: при слиш-

ком укороченном ремне жест куклы становится связан-

ным и маловыразительным, а слишком расставленные

сочленения придают жесту расхлябанность, с которой

не справится даже самый опытный актер.

Когда кукле требуется сделать точный, но ограни-

ченный жест (например, когда несколько кукол, све•

денных на одно управление, должны совершенно одина-

ково поднять руки вверх), руки скрепляются в локтевом

суставе металлической петлей (рис. 34).

Если рука куклы изображает обнаженную руку

человека, применяется так называемый пазовый шарнир

(рис. 35), который маскируется кушчком трикотажа.

Рука куклы, скрытая костюмом, должна обладать

гладкой поверхностью. В противном случае за нее

могут цеплятыя складки материи, что будет мешать

свМоде жеста.

к рукам

Одной из самых деталей куклы на

тростях являются трости, с помощью которых руки

куклы приводятся в движение. Правильно сделанные

руки куклы и правильно прикрепленные к ним трости

дают ту выразителытть жеста, которая и сттавляет

художественную силу тростевой куклы.

Трости бывают проволочные и деревянные. Прово-

лока для тростей подбирается из такого металла и такой

толщины, чтобы свести вибрацию до минимума. Приме-

няемые некоторыми театрами спицы от зонтов не оправ-