Сарти не только сообразовался со вкусами окру-

жавшей его знати, но шель даже навстрТчу назрев-

вавшимъ потребностямъ общества. ВМ'ВстВ съ

тВмъ и художественные замыслы развивавша-

гося музыканта далеко не были обыденны для

узаконеннаго шаблона итальянской оперы. Въ

двухъ своихъ операхъ (Ciro riconosciuto и Didone

abbandonata, 1762 г.) Сарти пробуетъ совершенно

изгнать даже намекъ на ансамбли — каждая изъ

этихъ оперъ состоитъ изъ речитативовъ, и

каватинъ; дуэты и Tpio исключены. Сарти, однако,

не быль новаторомъ, тВмъ болеЬе реформаторомъ

въ области опернаго творчества. Подобныя по-

— остались таковыми,

пытки

стиль оперно-концертнаго спектакля осилилъ за-

датки новаторства. — Въ 1865 г. Сарти временно

покинулъ Копенгагенъ пос.тВ смерти Фридриха У.

показываютъ, что компо-

зиторъ явгшлся въ столицу и въ 1868 г.,

и въ сл'Вдующемъ, пос.тВ чего онъ снова прочно

утверждается въ видев 0ber-kapellmeister'a даже

съ чиномъ „полковника-лейтенанта" (0berst-Leu-

tenant) и въ 1870 г. получаеть крупную награду

за королю уроковъ Въ томъ

же гощ Сарти выступаетъ въ совершенно новой

роли — антрепренера датскаго театра. Въ октябреВ

онъ основалъ и собственный оркестръ. Въ своемъ

театр•В Сарти снова не безъ усп'Вха попытался