—111—

подъ именемъ Среди различныхъ живописныхъ

итальянскихъ школь она занимаеть одно изъ почетнмшихъ

Астъ уже потому, что изъ ея лона вышелъ

живописи. Весьма хКятельнаа, она не ограничивала своей

хЬятельности одной родиной, но усиђла распространить свое

даже на Марку Анконы. Сюжеты этой школы живо-

писи весьма немногословны: она не разсказываеть ни пате-

тическихъ, ни драматическихъ Весь круљ ея ХАЯ-

тельности сосредоточень на немногихъ личностей.

живущее въ этихъ личностяхъ, такъ глубоко,

что овлад'Ьваетъ зрителемъ самымъ могущественнымъ образомъ.

прекрасные и чистые типы этой школы живуть

такою глубокою внутреннею жизнью, что картина души вполн•Ь

0TcyTc,TBie ВН'Ьшняго Mipa. Главными пред-

ставителями школы были: Никколо Алунно, Пьетро

Перудтино, Ло Спанья,

д' Ассиза, Адоно Дони, Манни и т. д. Наконецъ

изъ этой школы вышелъ Рафаэль; 3Д'Ьсь была колыбель его

творчества, зхксь сохранились первые опыты его кисти. Уже

Гете сказалъ, что каждаго поэта с.йдуетъ изучать на его ро-

и нигдЬ эти слова не прим'Ьняются с'ь большею исти-

ною, какъ въ Каждый изъ ея великихъ живописцевъ

долженъ быть изучаемъ на родий, гдев болыиею нахо-

дилось и главное поприще его фтельности.

живописцы могуть быть только въ флорен-

Такъ и живописцы школы

оставили на родий, на стЬнахъ

и а.лтаряхъ церквей и капе.иъ, во дворцахъ и публичныхъ

Искусство есть для полной

о$нки котораго нужно изучать его воздухъ и

питающую его почву.

Я посгьтилъ главныя Фла $ятельности школы

живописи: Ассизи, Спелло и Сполето. Одна черта

характеризуеть вс'ь эти города. Во времена глубокой др-