самымъ разнообразнымъ эпохамъ и тарбдамъ, но составляю-

щихъ Ц'Ьлое гармоническое и въ высшей степени оригиналь-

ное. Трофеи безчисленныхъ побТдъ а эти трофеи

состояли изъ мраморныхъ колоннъ и лучшихъ

искусствъ, плоды самаго жестокосерднаго грабежа,

по назначались для Ykpau:eHia базилики. Взгля-

ните на эти колонны: онгђ взяты при осад•ь Сень - Жанъ

д'Акра; эти барельефы съ символами египетскаго культа, мо-

жеть быть, йкогда украшали какой-нибудь храмъ языческой

Цереры; эти бронзовыя двери служили входомъ въ храмъ св.

въ Константинопом•, этихъ четырехъ М'ђдныхъ коней,

стоящихъ надъ главнымъ порталомъ, старый герой Дандоло

взялъ съ константинопольскаго шшодрома и съ торжествомъ

привезъ въ какъ трофеи знаменитаго взя-

столицы царства. Каждый во-

рабль возвращался въ отечество съ даромъ џя ср. Марка

и, можеть быть, Н'Ьтъ памятника въ CB'hTh, котораго составныя

части и было бы трудн'Ье объяснить. Но эта

самая сйсь этц формы, эта драго-

ц%нность MaTepiauoBb хвлаетъ базилику св. Марка чрезвычайно

интереснымъ предметомъ для археолога и любитела

искусствъ.

Противь базилики возвышаются три мачты на прекрасныхъ

бронзовыхъ пьедесталахъ: на нихъ Акогда разйвались флаги

подвластныхъ государствъ: Кипра, и Мореи.

Глядя на нихъ ежедневно, гордился этими ВН'Ьш-

ними знаками своего далеко распространеннаго могущества.

Одновременно съ базиликою св. Марка начата была и нахо-

дящаяся недалеко отъ нея колокольня или кампанилла св.

Марка, оконченная тоже черезъ нгьсколько стол'Ьтйй, именно

въ началь 16-го йка. Это поражающее своею громадностью

четыреугольное поставленное на столь зыбкомъ фунда-

ментђ, какова почва было еще не окончено во времена

знаменитаго Альберта Дюрера, который, путешествуя по