— 16 —

Но если полпое изучент этой самостоятельной виви пластики

стремиться кь тому, чтобы исчерпать ен внутреннее то оно не можетъ

основаться иначе, какъ на историчеСКОМЪ ея. Эта вИвь должна была, какъ и

самая монументальная пластика, пройти болье паи ме1Ње Фазы ея и

то сближаясь съ нею, то отдались, по своимъ задачамъ и потребностямъ, развиться

въ самостсятедьную область. Ея исто[Јя должна показать, въ накую именно эпоху

искусства опа развилась и процвжала, и въ какую, напротивъ того, умалялась и на-

дала ; съ этимъ, анализъ ВНУГРОИНЯГО этой среды долженъ выяс-

нить, каковы бы„ш• имснно духовни потребности, которын вызвади распростра_

Heuie самаго производства. этоГо производства но странамъ и мвстно-

стямъ классическаго Mipa должНо идти въ связи съ историческимъ Ибо

только этимъ путемъ свяжутся нити, которыя прядетъ искусство въ живомъ об-

съ культурою страны, Мстности иди города, и получать смыслъ и

'.illatleaie отОльиыя звенья и Формы.

ОЧЕРКЪ ИСТОРШ ТЕРР. СТАТУэтокъ ПО МЫТН(ЊТЯМЪ И СТИЛЯМЪ

современной классической были всего 1Њши-

тельнј;е въ апа.1“3'В арх•.мческаго nepi0Aa греческаго искусства : в“сто эстетичеслихъ

по темному тексту позднМшихъ классическихъ писателей, или но сомни-

тељнымъ БOТямъ архаическихъ памятниковъ, основою для этого анализа послужила

теперь масса вновь открытыхъ древнМшаго греческаго и грековосточ-

наго искусства. И ч1;мъ строже, ч1;мъ были добытыя данныя въ монумен"

тальнон•ь искусств•Ь, становимись вс1; архе-

ологовъ объ архаическихъ терракоттахъ.

Вь противность прежнему выставлять пхъ обра:;цами древп•Вйшаго

стиля и искусства, выяснилса окончательно тотъ безус.товный Фактъ, что архаизмъ

эти.хъ работъ чаще всего есть д•В.10 традицП1, и видимая грубость иныхъ терракоттъ

ншкакъ не можетъ быть отнесена кь примитивному художества.