119

добность которыхъ такъ чутко были предугаданы изйстнымъ

проектомъ Бортнянскаго.

Позволяю заключить эту статью словами столь извКст-

наго учителя-художника, С. А. Рачинскаго: «Цв%ть русскаго

искусства впереди. Вся громадная художественная работа Рос-

въ XIX подготовительная. Вся эта дивная

выработка языка, всеЬ эти смЬлости и тонк(ми музыкальной

и живописной техники, все это глубока» ycBoeHio народныхъ

формъ творчества, вся эта торнчая и искренняя правдивость

въ все, что восхищаеть насъ съ дгьтства и начи-

наетъ изумлять Европу, все это лишь драгоцЬнный MaTepia.Tb,

из•ь котораш будеть воздвигнуто величавое русскаго

искусства ХХ в•Ька». Эти слова вТ,рны. Это предсказюйе въ

одной своей половинТ теперь уже не можеть не испошшться. такъ

какъ опо есть вмтЬст4 и выводъ изъ всего схЬланнаго

въ десяткиЖя. Несомн%нно, что и разгаданный еще

Бортнянскимъ «подавтенный TepHieMb отечественный въ

области церковно-п±вческаго искусства дастъ топ, же

цв±токь, какой уже развертывается въ нашей св•Ьтской музык%,

такъ р±шительно вставшей съ помощью и техники на

такое простое и естественное для насъ основанЈе, какъ народ-

ные нап%вы. Но область древне-церковныхъ пап4;вовъ, столь

удобная для разработки отъ ихъ крюковой записи и донын•Ь

жизненной еще силы, едва ли не об'Ьщаеть н%что гораздо

альшее еџя будущаго. Огромный запас.ъ записей напгЬвовъ,

этого сущаго высокихъ чувствъ русской души, не

можеть не повести пытливые умы кь въ области

«отечественнаго контрапункта», то-есть, кь основа-

нашего русскаго музыкальнаго такъ спльно

разнящагося въ своихъ npieMaxb и средствахъ отъ темпериро-