23

собаку. симметрична, какъ и на

приведенныхъ выше рисункахъ, но наша

амфора выд±ляется особенно тонкимъ испол-

HeHieMb. Каждая мелочь, даже грива лошади

и рубашка всадника, исполнена съ утончен-

нымъ чувствомъ, свойственнымъ лучшимъ

художникамъ этой эпохи; зд-Ьсь проявляетсћ

въ лучшемъ св±тЬ чрезвычайно развитое

чутье архаическаго художника, сосредоточен-

ное на тонкомъ риема и сим-

Такъ же тонко исполнень орнаментъ

изъ пальметокъ на верху картинки.

Второе борьбы Геракла съ

немейскимъ львомъ мы встр±чаемъ на кружк±

на конц± той же полки; но зд±сь худож-

никъ сл±дуетъ иному типу, ч±мъ на упомя-

нутой выше амфор±: Гераклъ сильно при-

жимаетъ льва кь земјкЬ и раздираетъ его

пасть, левъ отчаянно защищается лапами.

Эта схема укоренилась въ архаическомъ

искусств-Ь и повторяется очень часто. За

Геракломъ стоить Аеина; между богиней и

львомъ находится надпись художника „ Такти;

Талидъ сд±лалъ (подр. вазу).

Сцена борьбы Геракла съ морскимъ чу-

довищемъ Тритономъ изображена на боль-

шомъ сосуд± стоящемъ на полк±

12 (на правомъ конц±). Такими вазами чер-

пали и носили воду, поэтому снабжены

тремя ручками: одной вертикальной и двумя

горизонтальными; эти вазы украшались обык-

новенно двумя картинами, одной на плечи-