23
собаку. симметрична, какъ и на
приведенныхъ выше рисункахъ, но наша
амфора выд±ляется особенно тонкимъ испол-
HeHieMb. Каждая мелочь, даже грива лошади
и рубашка всадника, исполнена съ утончен-
нымъ чувствомъ, свойственнымъ лучшимъ
художникамъ этой эпохи; зд-Ьсь проявляетсћ
въ лучшемъ св±тЬ чрезвычайно развитое
чутье архаическаго художника, сосредоточен-
ное на тонкомъ риема и сим-
Такъ же тонко исполнень орнаментъ
изъ пальметокъ на верху картинки.
Второе борьбы Геракла съ
немейскимъ львомъ мы встр±чаемъ на кружк±
на конц± той же полки; но зд±сь худож-
никъ сл±дуетъ иному типу, ч±мъ на упомя-
нутой выше амфор±: Гераклъ сильно при-
жимаетъ льва кь земјкЬ и раздираетъ его
пасть, левъ отчаянно защищается лапами.
Эта схема укоренилась въ архаическомъ
искусств-Ь и повторяется очень часто. За
Геракломъ стоить Аеина; между богиней и
львомъ находится надпись художника „ Такти;
Талидъ сд±лалъ (подр. вазу).
Сцена борьбы Геракла съ морскимъ чу-
довищемъ Тритономъ изображена на боль-
шомъ сосуд± стоящемъ на полк±
12 (на правомъ конц±). Такими вазами чер-
пали и носили воду, поэтому снабжены
тремя ручками: одной вертикальной и двумя
горизонтальными; эти вазы украшались обык-
новенно двумя картинами, одной на плечи-