— 217 —

штмвљ.• anocTeHie Богородицы», «Больные у гроба Свята-

т» и проч.

— 4658), cmapuiU, внаменитвй—

ПЛ (Neefs ;

изъ артистовъ своего времени въ различ-

выхъ внутреннихъ вид овь церквей. 3HaHie

перспективы линейной и воздушной, превосходное распредше-

Hie свтта, оживленная групировка Фигуръ, отлича.ш его карти-

ны, такъ что художники того времени поручали ему пи-

ть архитектурные фоны на ихъ картинахъ. За то Теньеръ,

Бргељ, Франки и проч., часто писали въ его

фигуры. Вб Мюнзенљ: «Внутренность церкви во время ночи»;

Брюссиљ: «Внутренность Антверпенскаго собора»; Вб Дрез-

дет: тоже; во Флорен$и.• «Смерть Сократа въ Вб

парижљ, Мадрипиь, Лондонљ, Дрезденљ, Амстерда.иљ, Тагљ,

Вњвљ и проч., «BHYTpeHHie виды церквей»; 86 С. Петербург—

скол Эрхитажт.• «Нзсколько внутреннихъ видовъ церквей»,

взъ воихъ особенно замзчательны два, изъ Маљ-

манской га.иереи, съ фигурами Франциска Франка.

вал шИпо (Van Champagne; — 167'),

род. въ Брюсселт; на 19—мъ году отправился для усовершен-

въ живописи въ Парижъ, гдеВ поступилъ въ школу

п Лиеману и оказал необыкновенные успзхи.

во Пуссена было важною эпохою въ жизни Филиппа.

Овь искалъ дружбы великаго артиста и, получивъ ее, пользо-

вися Пуссена и рвшительно взялъ его образцомъ

сИ•В.. Н•Бкто Дюшенъ росписывалъ тогда покои Меди-

чв въ Лђксембургскомъ Дворцв. Королевз болте нравилась

рабта Шампаня, отъ этого возникла зависть со стороны Дю-

шена ва чужестранца. и скромный Шампань долженъ

был возвратиться въ Брюссель, откуда только уже посл

смерти Дюшена прњхалъ обратно въ Парижъ, гдгв ему бы•

ли поручены BCt работы его соперника. Тогда—то онъ распи-

сал «гадлерею великихъ мужей» и выполнилъ это хвло прево-

сходно. написанное имъ для церкви Кармелитскаго

монастыря въ Париж$ и относящееся также кь этому времени,

верхъ совершенства въ перспективы. Писанное на