2.51 —

манеры живописи: первая , отчетливая, изысканная кзкъ у

Рюйсдаля; вторая, истинная као сама природа; но тонь этихъ

пеЬажей у него голубой, отъ привычки додать подмалевку сво-

ихъ картинъ гуммигутомъ, мя имъ зеленоватости; и

наконецъ третья манера легкая, почти эстзвая и всегда крас-

новатаго колорита. Картины пштвдняго разряда принадлежать

уже концу его Винандсъ был безспорно основателемъ

Голландской школы, привявъ вер—

вый за правило шдражать природз, ввятой на удачу, не обла-

троживая ее и не украшая. Вся послздующая Го.иавдская

шкода пейзажистовъ бросилась по его слздамъ ; простота и

естественность вань дерь Вельда, Вувермана, Карељ Дюжар-

дева, даже Поль-Потера и Рюйсдаля имми исто

чникомъ направ-

&Hie, имъ Винандсомъ. Картины его очень .уважаются.

Вб Иарижљ: «Ферма», «Охота и лтсъ»; Вб АдстерДамљ: «Охот-

ники и стадов, адейзажи», «Нива» и проч.; Дрезденљ: «Го—

во Мюнхенљ:

рите мзсто», а.ЬСЪ съ болотомъ» и проч

«Охотнки», «Пастухъ со стадомъ» и проч.;

Вљнљ: «Ры—

царь» (въ пейзажв); во Лондонљ: Гарлема», «Охота»,

«Пейзажи» и проч.; Вб С. Петербургском Э

рмитажп, пять

картинъ Винандса: «Дворъ Гомамдской мызы»,

одно изъ луч-

шихъ Винандоа, заваленное птицами, животными

и проч., «Путешественнивъ лошадь», «Охота» и «Два

Пейзажа» съ Фигурами Шелинка.

ШЕЛ РТРЩП (Rembrandt; 1606—1665), называемый

« Уап Ryn» (PeuHckiii), по мвсту своего въ дерев-

близь Лейдена, на кавалз проведенномъ изъ Рейна. Овь

есть безспорно высшая точка, до которой возвысилась живо-

пись его никто лучше его не достигал истины въ

вношнихъ формъ.

Рембрандть обязанъ свтимъ талантомъ единственно нату-

pt. не изучал антиковъ и не занимался рисункомъ, во

вс•вмеь ТЕМЬ, должевъ быть причислень кь великому семей-

етву Рафаэля, и Рубенса. Красота Рафаэля,

умъ , колорить Рубенса и св•вто•

Пнь Рембрандта, составаяоть одно исполинское цвлое, дости.