мана режиссером и художником с технической стороны.
Все крепления устраиваются так, чтобы их легко было
находить во время перестановки и быстро вставлять
в них декоративные детали. Кроме того, составляется
точная партитура перестановки. Каждый обязан знать
свое место, какую деталь он снимает, куда ее отставляет
или кому передает. Все силы по возможности расстав-
ляются так, чтобы никто не делал ни одного шага, а
работал бы только руками. Чистые перемены надо тща-
тельно репетировать, доводя слаженность работы до
совершенства. Если одного рабочего по тем или иным
причинам приходится заменить другим, то с последним
надо назначать дополнительные репетиции, относясь
к этому так же, как если бы вводили нового актера в
спектакль.
Иногда чистые перемены производятся в полной тем-
ноте. В этом случае, хотя перестановка и скрыта от глаз
зрителей, трудности ее не уменьшаются, а увеличи-
ваются. Тут еще лучше надо выверять и удобство крепле-
ний и правильность расстановки сил. Сбившись в тем-
ноте, вы уже не сможете поправиться до тех пор, пока
не дадут свет, а тогда будет уже поздно.
Для перестановки отдельных деталей вручную при-
меняются те виды креплений, о которых говорилось
выше. Здесь же описываются чистые перемены, при ок-
торых все декоративное оцюрмление, или, во всяком
случае, большая часть его, конструктивно увязанное
в единое целое, устанавливается и убирается сразу,
часто каким-нибудь простейшим механическим способом.
(„жена мягких задников. Большая часть описывае-
мых ниже перемен касается смены декоративного о4юрм-
ления, находящегося на заднем плане. Сплошь и рядом
в легких портативных спектаклях такого рода де-
коративное Ч)рмление является Цюном для кукол,
и большого специального задника за этими декорациями
не вешают.
Для смены декоративно оцюрмленного маленького
задника существует простой способ (рис 162). Два зад-
ника сшиваются краями вместе и надеваются, как муф-
та, на круглую палку. В то время как один задник виден
зрителям, другой находится сзади в перевернутом поло-
154