— 17 —

портреть золотыхъ хЬлъ мастера короля Генриха УШ — Гу-

берта Морпа. Разсматривая все з$сь собранное, нельзя не

изумляться правдивости великаго художника, достигшей выс-

шаго своего въ годы его жизни. Хотя

многое, что носить имя Гольбейна въ этихъ за.лахъ, не его

руки, въ чемъ комитеть, выставку, неповиненъ,

но мы получаемъ возможно-полное о худож-

ника и о многихъ которыя, безъ этого по-

вода, едва-ли удалось бы видгвть и самому прилежному изс.й-

дователю Гольбейна.

Но главный интересъ выставки, разумТется, сосредоточи-

вается на двухъ экземплжрахъ Мадонны Гольбейна. Между

ними есть существенная разница. экземпляръ

носить на себ печать большей древности. Онъ покрыть еще

первоцачальнымъ лакомь и въ столЖй до настоящей

минуты до него не касалась рука реставратора;

реставрированъ и производить что

его, по времени, гораздо юнђе. Первый относительно всжъ раз-

мгђровъ мейе, отчего въ обихъ картинахъ произошла значи-

тельная разница въ архитектурныхъ деталяхъ. Одежда на Дарм-

штадской Мадонй св%тло-голубая; на Дрезденской,

которой темно-зеленая. лица Дармштадтской

Мадонны исполнено строгости и торжественности; Дрез-

денска.ж лишена этого характера и отличается 60rhe привлека-

тельностью. Малютка-Спаситель на первой картий улыбается,

на второй им'ћеть какое-то болЪзненное подало

поводь кь различнншимъ Даже лицо бургомистра

Мейера имгветъ въ Дармштадтскомъ экземпляр'Ь богђе торже-

ственный характеръ, чеЬмъ въ Дрезденскомъ. Опуская множество

другихъ подробностей, о которыхъ мы не ишьемъ возможности

распространяться, 06'h картины сильно различествуютъ и въ

Колорить Дармштадтскаго экземляра, болгЬе ко-

ричневатый и съ другими Гольбейна,

темн'Ве и кисть шире. Вообще об'Ьихъ Мадоннъ

2