2

естественнымъ и понятнымъ и на нашихъ

крестиковъ и образковъ, представляющихъ лишь особый видь священной

Означенное однако постепенно слаб%етъ и съ XVI — XVIl в%ковъ уступаетъ

мВсто новымъ по ига монголовъ, вступаетъ въ

съ Западомъ: въ ней возникаютъ различныя ремесла и производства, вырабатываются

и новые техники, создаются новые типы, новыя формы и для кре-

стиковъ и образковъ. Эти носятъ вполн% самобытный, характеръ,

но при этомъ однако, въ отд€льности, им%ютъ и особенности по м±сту своего произ-

водства: мьстный отпечатокъ на предметахъ такъ опредьлителенъ, что, при знаком-

ств% съ ними, даетъ возможность легко отличить изд%лћ, наприм%ръ, отъ

южно-русскихъ. Въ далы-Њйшемъ, конечно, при фабричнаго производства,

указанныя особенности теряются, и какъ крестики, такъ и образки получаютъ

упрощенныя формы, безъ всякихъ, или съ весьма несложными

Съ художественной стороны представляютъ въ настоящемъ особый инте-

ресъ эмальированные кресты XI—XlI в%ковъ. Искусство эмали, какъ изв%стно, было знако-

мо народамъ, обитавшимъ въ еще до славянъ, о чемъ свид%тельствують многје

предметы этихъ народовъ, находимые при раскопкахъ кургановъ и городищъ. Эмаль

на этихъ предметахъ обыкновенно „выем чата я ы (ёптаих incrustbs, chmnplevb.s), т. е.

заполняетъ на металлическомъ предмет% выемки или пригото-

вленныя для этой ц%ли. Въ искусство эмали въ Х было въ полномъ

и блеск%, но тамъ пр\емъ ея быль иной: эмальеръ бралъ метал-

лическую пластинку, нам%чалъ на ней желаемый рисунокъ, по котораго при-

паивалъ въ видь л%нточекъ, золотыя пластинки; установленныя на ребро,

пластинки представляли собою рядъ перегородокъ, пространство между которыми

заполняли разноцв%тною эмалью; отсюда эмаль этого рода получила Ha3BaHie: „пе ре-

городчатой эмали“ ((>maus cloisonnbs). Въ описываемомъ эмаль нахо-

дится на бронзовыхъ, м%дныхъ, серебряныхъ и золотыхъ крестахъ, причемъ на н%кото-

рыхъ им%ется эмаль выемчатая (М 82 и 37), на другихъ перегородчатая (ММ 44,

45 и 136). Очевидно, такимъ образомъ, что славяне, перенявъ изъ искус-

ство перегородчатой эмали, въ то же время не оставались чуждыми и м±стной техники

выемчатой эмали. При Монголовъ, эмальерное искусство въ погибло;

по крайней мвр%, можно это предполагать, такъ какъ мы не встр%чаемъ русскихъ

эмалей за все время монгольскаго ига и даже до XVI в%ка. Съ этого времени сно-

съ западной Европой съ одной стороны и съ юго-восточными странами съ дру-

гой и др.)— знакомятъ вновь съ эмальернымъ д%ломъ, и оно

получаеть зд%сь новое Въ это время является и новая техника эмальернаго

производства; эмаль наводятъ на предметъ прямо, какъ краску, и за-

тьмъ обжигаютъ; — отсюда эта эмаль получила назван\е „эмали живописн о й“

(е;таих peints). Также особымъ видомъ техники эмалевого производства въ это время

является такъ называемая „прозрачная эмаль“ (ётаих translucides), которую,

главнымъ образомъ, прим%няли ювелиры для ц%нныхъ предметовъ изъ