[оанна Крестителя во весь рость, пом%щенное на

вомъ, с%веро-западномъ столб%. (Табл. Xll). Колоритљ

об%ихъ фресокъ чрезвычайно привлекателенъ своею

мягкостью и гармоничностью. Трудно передаваемый

теплый и фонъ; на немъ съ боль-

шимъ вкусомъ разбросаны сочныя золотыя буквы над-

• „t"'kl

каждая буква обрисо-

писи.

вана мягкою черною чертою отъ руки, безъ

правильности. Тонь твла кофейно-коричневатый, теп-

лый, на тонь старыхъ иконъ. Моделировка голо-

вы 1оанна Крестителя сильная, исполнена см%лыми соч-

ными мазками; зд%сь видно художника передать

реальн%е загор%лое и исхудалое лицо. Головы же пред-

стоящихъ въ картин% исполнены мягче, глаже

( въ манер% твхъ головъ святыхъ въ Спасо-Нередицкой

церкви, близь Новгорода. которые разм%щены въ ниж-

немъ ярус% въ алтарь у Горняго м%ста и

ст%нописи въ эту эпоху были широкјя, съ

крупными фигурами, что давало необыкновенную ясность

ихъ. тонь сильный и

Если представить себ% всю церковь украшенною такою

ст%нописью, то впечатлЬ}-Пе, какое производили фрески

на молящихся. должно было быть дивное. Нын% же ху-

дожнику приходится ограничиваться усиленною рабо-

тою чтобы дать себ% отчетъ о томъ, что

представляла собою церковь въ древности, такъ какъ

возмутительныя заплаты нов%йшей росписи и грубая

починка алебастромъ производятъ отталкивающее впе-

глазъ отдыхаетъ только на архитектурныхъ

да на описанныхъ выше фрескахъ.