Этоть портреть нам%чаетъ и путь художника.

Портретъ матери художника уже носиль Ha3BaHie: „Portrait de

та т&е, arangement еп noir et gris“. Туть уже мастеръ самъ

указывалъ, что основа его картины — красокъ; не

сюжеть и даже не форма, а именно тонь и краски. Ha3BaHie

нам%чаеть основной аккордъ, на которомъ построена вся кра-

сочная картины.

Дал%е с.л%довали портреты: яС%рое и розовое“ (рис. 128,

таб. XXII), пэйзажи: „Голубое и золото“, „Желтое и

Уистлеромъ разработанъ ц#лый рядъ тончайшихъ красоч-

ныхъ природы, особенно н%жныхъ сумеречныхъ.

Этоть прекрасный рисовальщикъ, о чемъ свид%тельствують

его удивительные офорты, въ живописи упрощаетљ форму до

нельзя, сводя иногда пэйзажь весь кь *Њсколькимъ тонко

сгармонированнымъ мазкамъ.

Творчество Уистлера — полная противоположность требова-

предъявляемымъ искусству прерафаэлитами, и ихъ про-

рокъ Рёскинъ настолько р±зко и несдержанно отозва.лся о ра-

ботахъ Уистлера, что привлекъ критика кь судебной

отв%тственности и выигралъ процессъ.

с%рыя Уистлера очаровали ряды художни-

ковъ и вызываюљ и сейчасъ безконечное число

Но, кажется, еще 60Jrbe подражателей им%еть совс%мъ дру-

гого склада художникъ — О бри Бер сл е й.

Уже по портрету его видно, что это, какъ говорять, не жи-

лецъ на св%тЬ. Но въ этомъ больномъ жиль

духъ— огромный талантъ и неистощимая Этоть чело-

в%къ, едва до 27-ми л*ь, усп%лъ на упор-

наго природы и искусства родственныхъ ему по духу

художниковъ, сперва — прерафаэлитовъ, потомъ — японцевъ и

французскихъ рисовальщиковъ XVIII в., создать свой стиль,

343