подойти поближе кь антикамъ, потягаться съ Микель

Анжело, въ ум%ньи передать сильныя и экспресс1ю и въ

анатом1и, создать еще и еще типы идеальной челов±-

ческой красоты.

Живой современный челов±кь съ его индивидуальными

особенностями не интересовалъ скульптора.

Но ученье реалистовъ, окружавшихъ Курбе, проникло и

въ скульпторовъ.

И въ этой области первые шаги встр%тили въ буржуаз-

номъ обществ% Группа танцующихъ вокругъ

Аполлона музъ К а р п о, пом%щенная на фасад% парижской

оперы была облита чернилами какимъ-то которому

эти музы уже слишкомъ напоминали живыхъ женщинъ.

Но уже великол%пную группу того же Карпо „Страны

на которой скульпторъ пом%стилъ четырехъ женщинъ

различныхъ рассъ, французы приняли благосюлонн±е.

Итакъ, скульптура во кь концу в%ка тоже воз-

родилась, и современный Парикъ поражаеть перво-

классныхъ пластики въ своихъ музеяхъ и пар-

кахъ.

Какое очаровательное впечатлЫе производять въ

зелени Люксембургскаго сада: памятникъ Делакруа, работы

Дал у, и его „группа Смена“ вспоминать живыя

сцены Рубенса, или памятникь Вапо

въ томъ же саду, исполненный Г ок ь е. А работы Ф ремь е,

Бартоломе и др...

Но гордость современной — скульпторъР о д е н ъ —

маститый старецъ, съ пламеннымъ темпераментомъ, то

и порывистый, то и н%жный, но всегда полный

самого глубокаго чувства, всегда вдохновленный страстнымъ

порывомъ (рис. 129, табл. XXII). Не античныхъ мастеровъ,

не Микель Анжело, а мощнаго реалиста Донателло продол-

347