явиться. нв той д•ЬиецвоИ сцецв, на воторой деЬтвровы•

Фељтенъ. Нбвый репертуаръ ареки трупп

ствуюшихъ ввиецвихъ дцтеровъ, совоауддыии .уеиЈакв,

собирательнымъ творчествоцъ втвхъ сцевичесвихъ рисо-

довь ХУП cToOTiH. Этотъ репертуаръ верневахсв вв•

одной труппы въ другую, отъ одного 8prbHig аперов•

въ другому, не всерда въ окончатехьно—выработанвой ли•

тературвой •о)мв. Часто въ „перечвахъ,ш въ о5щвхъ очер•

вахъ, вызывая необходимость импровизироваввыхъ довое

Эти твсы, эти Haupt-und Staamtionen были дао-

нвйшимъ и крайнииъ такъ вазЫваецыхъ ввгјй•

свихъ воиедЈй, хотя на нихъ отравились уже и поадвЈйшП

нтмецвой оперы н отчасти BiB0b

Поддерживая и приваравхяя въ грубоиу вкусу своего вре•

мени остатви старой духовной драмы, Фельтенъ посвятил

себа преимущественно выработав преиовутыхъ

und Staatsactionen и, давши широкое pa3BBTie импровиве

актера, внесъ новую жизнь въ старый репертуаръ на-

роднаго театра. лица этихъ Haupt•und St••

atsactionen избираись изъ дюдей

царей, ведявихъ завоеватией, тирановъ, навныхъ рав-

бойвивовъ. Еровавыя сцены „авгишсвихъд ихъ

экзальтированный паеосъ воскресл въ новыхъ niecax•

Федьтева и его странствующихъ поспдователей. Въ вы-

боро Ойствующихъ лицъ сходясь съ современной драив-

тическою литературою, Haupt- und Staatsactionen часто во-

дражии бомбасту и высокопарнымъ монохогамъ иодвыхъ

нвмецвихъ писателей. античваго и

Mipa, даже совреиеввости

давали сюжетъ этимъ „главнымъ дјйетвњмъ,ш воторыц

били вводить народъ въ идеальное съ дюдьми, вве

полвпвшими MiPb своею славою. Кь сценЈ странствующвхъ

автеровъ аритехи стекались не для художественваго ва-

а ради того сюжета, цоторый ва ней изобра-

жался: „ведали видьть собственными гидами о

воторомъ слышали и, можетъ быть, читали; хот%лв соб-

Devrient, 238.