— 42 —
группы не играютъ 60ЈКЬе первой роли: он-Ь
уступаютъ ее отд±льной личности; на первый
планъ выдвигаются архитектурный строй чело-
в%ческаго тЬла и его въ ров-
номъ или въ спокойной позв.
Прекрасно характеризуетъ это новое на-
амфора на нижней полк-Ь нал±во.
Лицевая сторона украшена только одной фи-
гурой: молодой челов%къ опирается локтемъ
на колонку, держа въ другой рук•Ь копье.
Проблема, которой занимается художникъ
на этой картин%, противоположна драма-
тическому духу предшествующей эпохи;
она состоитъ въ правильномъ
частей тЬла и въ гармоническомъ распред±-
тяжести между колонкой и копьемъ.
Т Вло покоится на правой ног±, такъ какъ
л±вая отставлена назадъ; BcJI±IxcTBie этого
ЈУЬвое бедро немного изогнуто, но л±вая
рука переносить часть тяжести на колонку,
между т±мъ какъ грудь наклонена бол±е въ
правую сторону кь копью. Такъ чуть зам±т-
ное начинается внизу спокойными
которыя кь верху все бо.тЬе раз-
в±твляются и расходятся въ разныя стороны.
Съ тонкимъ вкусомъ нарисована картинка
на амфор±, которая стоить на полк± надъ
упомянутой только что вазой направо. Въ
середин± — умывальникъ, кь которому съ
об±ихъ сторонъ приближаются дьвочки.
интересна и т±мъ, что она по-
ходить на знаменитую картину Бёклина: