— 42 —

группы не играютъ 60ЈКЬе первой роли: он-Ь

уступаютъ ее отд±льной личности; на первый

планъ выдвигаются архитектурный строй чело-

в%ческаго тЬла и его въ ров-

номъ или въ спокойной позв.

Прекрасно характеризуетъ это новое на-

амфора на нижней полк-Ь нал±во.

Лицевая сторона украшена только одной фи-

гурой: молодой челов%къ опирается локтемъ

на колонку, держа въ другой рук•Ь копье.

Проблема, которой занимается художникъ

на этой картин%, противоположна драма-

тическому духу предшествующей эпохи;

она состоитъ въ правильномъ

частей тЬла и въ гармоническомъ распред±-

тяжести между колонкой и копьемъ.

Т Вло покоится на правой ног±, такъ какъ

л±вая отставлена назадъ; BcJI±IxcTBie этого

ЈУЬвое бедро немного изогнуто, но л±вая

рука переносить часть тяжести на колонку,

между т±мъ какъ грудь наклонена бол±е въ

правую сторону кь копью. Такъ чуть зам±т-

ное начинается внизу спокойными

которыя кь верху все бо.тЬе раз-

в±твляются и расходятся въ разныя стороны.

Съ тонкимъ вкусомъ нарисована картинка

на амфор±, которая стоить на полк± надъ

упомянутой только что вазой направо. Въ

середин± — умывальникъ, кь которому съ

об±ихъ сторонъ приближаются дьвочки.

интересна и т±мъ, что она по-

ходить на знаменитую картину Бёклина: