— 51 —
стоящей на той же полк•Ь; кь групп% Апол-
лона и Артемиды присоединяется еще мать
ихъ, Латона, со скипетромъ въ рук•Ь. Худож-
никъ старался зам±нить строго симметрич-
ную бол±е легкой т±мъ, что от-
д±лилъ фигуру Латоны отъ главной группы
алтаремъ, не нарушая внутренней связи
фигуры
Тонкимъ отличаются и ма-
амфоры на второй полк•Ь. На одной
мы видимъ старика, разговаривающаго съ
молодымъ челов%комъ: и на этой картинк•Ь
мы должны отм±тить р±дкую легкость кисти
и свободу фигуры изображены
въ удобныхъ позахъ; сдержанность полигно-
товскаго стиля зам%нена
чуждымъ всякой напряженности.
На другой ваз± мы видимъ сцену изъ миеа.
Богиня разсв±та гонится за прекраснымъ
Кефаломъ, котораго она встр±тила на охоть
на гор% Гиметт±.
О тонкомъ вкус± эпохи свид±-
тельствуетъ маленькая кружка въ витрин± 28.
Вся ваза покрыта блестящимъ чернымъ ла-
ком:ь, только въ середин± Аполлонъ изобра-
жень мальчикомъ съ лавровымъ шестомъ въ
рук%. Это крайнее доказываетъ,
на какой высот-Ь стояло художественное ре-
месло этой эпохи.
вазы стиля сопоставлены
въ нииуЬ, противоположной этой. Передъ
ЈУЬвымъ пиластромъ зам±чательна ваза съ