— 51 —

стоящей на той же полк•Ь; кь групп% Апол-

лона и Артемиды присоединяется еще мать

ихъ, Латона, со скипетромъ въ рук•Ь. Худож-

никъ старался зам±нить строго симметрич-

ную бол±е легкой т±мъ, что от-

д±лилъ фигуру Латоны отъ главной группы

алтаремъ, не нарушая внутренней связи

фигуры

Тонкимъ отличаются и ма-

амфоры на второй полк•Ь. На одной

мы видимъ старика, разговаривающаго съ

молодымъ челов%комъ: и на этой картинк•Ь

мы должны отм±тить р±дкую легкость кисти

и свободу фигуры изображены

въ удобныхъ позахъ; сдержанность полигно-

товскаго стиля зам%нена

чуждымъ всякой напряженности.

На другой ваз± мы видимъ сцену изъ миеа.

Богиня разсв±та гонится за прекраснымъ

Кефаломъ, котораго она встр±тила на охоть

на гор% Гиметт±.

О тонкомъ вкус± эпохи свид±-

тельствуетъ маленькая кружка въ витрин± 28.

Вся ваза покрыта блестящимъ чернымъ ла-

ком:ь, только въ середин± Аполлонъ изобра-

жень мальчикомъ съ лавровымъ шестомъ въ

рук%. Это крайнее доказываетъ,

на какой высот-Ь стояло художественное ре-

месло этой эпохи.

вазы стиля сопоставлены

въ нииуЬ, противоположной этой. Передъ

ЈУЬвымъ пиластромъ зам±чательна ваза съ