32
мятники „русской финафтяаой живописи заслуживаютъ
BHuaHie во тЬть трудностямъ, которыя вообще с.0'
провождали это производство.
Такъ какь ио финифти большею писали
иконы, поргрты и развыя историческТ, аллегориче-
и другЈя то для этого
употмлялись, смотря по тонкости и искусству работы,
золотыя или пЫныя дощечки, покрытыя быою
нифтью. Дощечки эти дьлались небольшаго объема,
потому что большјя вещи прдставляли ночти. непр
одолимыя при не только нало-
женной на нихъ финифти, но и самой неивописи, .ко-
торая подвергалась огня по ръ,
Вообще финифтяная вещи весьма рыко
проводились и едвали бывали болве шести квадрат-
выхъ вершковъ.
Величина и .толщина золотой дощечки бывала раз-
лична, смотря по величинЬ рисунка. Для тонкихъ ра-
ботъ золото должно и“ть изв'Ьстную пробу :
самое чистое золото будетъ слишкомъ мягко, а пло-
во время частаго можетъ растопиться.
Лигатура должна была состоять изъ половины серебра
и половины М'Вди, потому что если ова будеть еосто-
ять изъ одной тКди — финифть можетъ позелетћть.
Притомъ дощечка должна быть чиста • и гладка,
т—инъ и пузырей, для того, чтобъ финифть ва
легла ровно; въ противномъ случав й въ финифти
явятся пузырки, которые уничтожить уже будетт
невозможно. Для укрВпленЈя финифти, у дощечки
загибали края на такую вышину, какъ толсто
полагалось налагать финифть
Для обыкновенныхъ работь, дощечки приготовлялись
изъ красной или томпаку. Ихъ Олали неир-