32

мятники „русской финафтяаой живописи заслуживаютъ

BHuaHie во тЬть трудностямъ, которыя вообще с.0'

провождали это производство.

Такъ какь ио финифти большею писали

иконы, поргрты и развыя историческТ, аллегориче-

и другЈя то для этого

употмлялись, смотря по тонкости и искусству работы,

золотыя или пЫныя дощечки, покрытыя быою

нифтью. Дощечки эти дьлались небольшаго объема,

потому что большјя вещи прдставляли ночти. непр

одолимыя при не только нало-

женной на нихъ финифти, но и самой неивописи, .ко-

торая подвергалась огня по ръ,

Вообще финифтяная вещи весьма рыко

проводились и едвали бывали болве шести квадрат-

выхъ вершковъ.

Величина и .толщина золотой дощечки бывала раз-

лична, смотря по величинЬ рисунка. Для тонкихъ ра-

ботъ золото должно и“ть изв'Ьстную пробу :

самое чистое золото будетъ слишкомъ мягко, а пло-

во время частаго можетъ растопиться.

Лигатура должна была состоять изъ половины серебра

и половины М'Вди, потому что если ова будеть еосто-

ять изъ одной тКди — финифть можетъ позелетћть.

Притомъ дощечка должна быть чиста • и гладка,

т—инъ и пузырей, для того, чтобъ финифть ва

легла ровно; въ противномъ случав й въ финифти

явятся пузырки, которые уничтожить уже будетт

невозможно. Для укрВпленЈя финифти, у дощечки

загибали края на такую вышину, какъ толсто

полагалось налагать финифть

Для обыкновенныхъ работь, дощечки приготовлялись

изъ красной или томпаку. Ихъ Олали неир-