24

на всвхъ тогдашняго русскаго художества.

Въ архитектурв возникъ особый стиль; сходный съ итадьяв-

скимъ, орнаментами въ стиль церков-

ныа постройки вообще подверглись различнымъ

коснувшимся не одного Фасада, но даже и плана. Иконопись

все боле и боле подчинялась живописи; рвзное дереванное

девло также получило совершенно новый характеръ: украше

большей части иконостасовъ, сохранившихся отъ этого

времени, во многомъ сходствуютъ съ тьми разнообразными и

многочисленными орнаментами въ стилв которыми

такъ богаты храмы, построенные въ концв XVlI ст. Все это

боле или менве отразилось какъ въ архитектурв описывае-

маго, собора, такъ н на его внутреннихъ Его

имя котораго кь намъ неизвостно, не ствснялся

никакимъ изв$стнымъ образцомъ, хотя и не могъ совершенно укло-

ниться отъ общаго типа древнихъ нашихъ храмовъ. Т'Бмъ не

менье, воздвигнутое имъ, оргинально и въ этомъ отно-

представляетъ весьма замЂчательный памятникъ древ-

ннго русскаго зодчества.

Планъ собора изображаетъ четвероконечныа крестъ, среди-

на котораго состоитъ изъ квадрата, а концы изъ абсидъ или

какъ говорили въ старину округлостей, выходящихъ съ каж-

стороны квадрата. Углы средней части этого креста, на-

на восточной сторонв закруглены и соста-

вляютъ такимъ образомъ вмвст•в съ восточною абсидою три

алтарныя округлости, древнее алтаря на

три части. Особенность этого плана повлекла за собою совер-

шенно Повое, 110 крайней мвр•в едва ли бывалое, рас-

церковныхъ главъ. Надъ среднею или

собственно надъ квадратомъ возвышается средняя большая

глава; остальнын же четыре главы уввнчиваютъ округлости

собора; такимъ образомъ эти главы размвщены не

по угламъ что обыкновенно встр•вчаемъ на другихъ