— зп —

Христа неподражаемы; въ вакомъ бы возрастЁ онъ ни писалъ Ис-

куппеля, вездз онъ находить притдящее вритеая въ

благоговвйвый Bwropo. Мадонны у Муриљо остаются б.шже кь

чеаоввчесвой природв, нежели у Рафаэля. Фонтене говорить о

Муриљо: «Еолибъ овь наблюдал болО правиљности въ ри—

сунв•в, и держался благородства древнихъ античныхъ головъ,

то быль бы первымъ художникомъ въ Mipt». Другой не-

Муриљо есть тоть, что обладая чрезвычайною Јег—

тс+ю и имм многочисленные заказы, онъ неоди-

наково кончал свои Мурильо бьиъ также зна—

мевитый пейзажисть. Въ первое время его славы обыкновенно

фнъ его картинъ был писавъ итальянскимъ пей-

зажистоиъ а въ вам•вжь того въ картинахъ сего по-

слдвяго Муриљо писал фигуры. Однажды, когда у нихъ

быхь спорь, кому первому начинать, Муршьо написал одинъ

и пейважъ и фигуры, и съ твхъ порь уже не требовалъ ничьей

пкгоровней помощи. О 8HaHinb Мурильо въ можно

судить изъ того, что въ одной изъ его картинъ, представляю—

щей «Старика раВбитаго паралчемъ», одно обнаженное плечо

этого драпировавнаго •съ головы до новь нищаго, почитается

вми внатоками за чудо человвческой мускулатуры. Замбча—

тельно, что Муриљо изм%нялъ свою манеру вм$стт съ сюже-

томъ. Вообще у него можяо различить три совершенно отлич•

ные стил•. холодный, теплый и воздушный.

Первый стиль встрбчается преимущественно въ

семейных*ь сценъ, улчныхъ мальчишекь, нищихъ и Въ

немъ онъ еще является послздователемъ перваго своео учи—

теля, и вмвств Веласкеса. Во второмъ спив онъ изображаеть

но истинное его торжество есть стиль,

который онъ употреблялъ въ pe.M"i03HbIxb сюжетахъ, и кото—

рый даегъ имъ видь, изъ чуднаго

св#та и твни, въ особенности земнаго

съ лучезарностью неба. Его превосходятъ

все, что только умъ можетъ ce6t вообразить. Никто не

приблвиться кь божественному BHTY3ia3MY, съ какимъ онъ изо•

бражаетъ небесныя сцены. Стиль его въ высшей степени гра-