Пос.гьдвее обстоятельство было причиною его отъ

Двора, и наконецъ изъ самой Онъ умерь въ

въ крайней бздности, ва 70 году отъ уду, будучи уже глухим•ъ

и сЛпымъ. Кум•в живописи, ванимался овь въ

манера Рембрандта. Эстампы эти въ настоящее время чрезвы-

чайно цбнятся. Изъ картинъ его : во Мадрввљ.• «Конный

портреть Карп IV и его супруги Луизы», Ьй бы-

ковъ въ цирп», адама лежащая на постел», «Аутод*»,

Великой Пмницы», аЊй быковъ (въ настоящую

величину)», «Домь сумасшедшихъ», «H01'*Bie»,

молитва осужденнаго», женщины», «Портретъ гер-

цогини Альба»; во Парижљ: «Портреть художника» и пр.

Имъ кончается списокъ знаменитвйшихъ представителей Се-

виљской шкоды. Искусство живописи совершенно угасло въ

и сама утратила блескъ своего

Мадритљ сдшался и искуства, и худо-

жественныя школы закрылись въ обдастныхъ гордахъ Пири-

нейскаго полуострова.

Для Севильской школы, остается топко

поименовать нткоторыхъ ея представителей, не требовавшихъ

(Меннаго разбора: Тетро Кордоба (Cordoba; род. въ 1460

г.), Хуано Васкесь (Vasquez; род. въ 1465 г.), А«м'о

Арт:авъ (Arfan; род. въ 1500 г.), Апуетивб Каеткио

— 1626), Людовико ФервавДесб (Fernandez;

(Castillo, 1565

— 1640 г.),

род. 1580 г.), Хуано Кастильо (Castillo; 156$

Бартоломй Ролана (Roman; род. 1596 г.), АДрЈаво ДопаДо

(Donado; ум. 1630 г.), Луис• Са.ифано (Zambrano; ум. 1639 г.),

Павел Лаоте (Legote; ум. 1662 г.), Петро УсеДа (Uceda;

ум. 1714), Доменико Мартинесо (Martinez; ум. 1750 г.),

1освфь Cieca (Ziesa ; ум. 1656

— 1692), Андрей Пересо

(Peretz; 1660—1727), Хуана Пешмоса (Penialosa; 4581—

1636 г.),

и пр.; всв они боле или мено был извЗстны при

жизни, но лос.гв смерти лишились незаслуженной сивы.