Имъ пятемъ мы ста» штлы, въ

еще пожио пшменовать ; ФерпввДеса В«хо (Vzm,

род. 1552 г.); Д'езо Перейру (Pereira, 1570—1640);

Видилв (Vidal, 1583—1615); Атомл (LantalH,

1586—4658); Хуана Сом (Ыо, 1592—1620); Леопо Леив

(Leal, 1610—1687); Нартиввсд (МагЦпез, 4612—1682);

Вартелолвя дерен (Perez, Таскфа Гу—у

(Guerta, Хуана Эспиносу (Espinosa, род. 4653),

Таню де Миранду (Miranda 1677—1747); Ро—а Бро-

канделя (Brocandel, 4693—4 765); IocMa Anapuccio (АршЈссД

4773—1818) и пр.

Еще со смерти Кнљо, испанс*е кори начали прибта•љ

noc06io чужеземныхъ артистовъ; такимъ образомъ Карл И

пригласилъ Луку Джордано; Филиппь У-й, — Рене и Озастра

(взъ и Кархь III — Рафааи Менгса.

Вообще характеръ живописи зависть отъ поло-

самой въ то время. Все золото, которымъ

гатилась изъ Америви, лерешло въ монастыри. Реа

преобладала надъ жизнью; BcaMcTBie того, все на-

искусства въ было чисто Не-

р$дко кь художнику, получившему какой нибудь заказъ, при-

ставляли ученаго богослова, который предписывалъ ему поло-

одежду и обстановку фигуръ. Отъ этого происходять

страшные анахронизмы, въ картинахъ испанскихъ

художниковъ. Карла 1П-го, сжечь

Венеру (по не

показываеть уже cTBcHeHie художниковъ въ выборб сюжетовъ.

Изъ этого произошло, что въ вая—

тели ея д•влали вазы и орнаменты, а живописцы писали цвз-

ты и пейзажи; тогда какъ вообще Испанская шкода имша ар-

тистовъ, во всз своего симо

могли бы соперничать съ лучшими представителя— прочть

Европейскихъ школь.