— 56 —

проч.; Парижљ: «Праздникъ подъ портикомъ», «Кнцерть»,

«Внутренность храма Св. Петра въ Римо и проч.

Втгь все, что можно сказать о знаменитвИшихъ представите-

ляхъ Флорентинской школы. Въ ХУ 11 столтЈи она упала. Въ

это время Петръ Леаръ (Фламандецъ) ввехь въ моду оешый

родъ уродливыхъ названныхъ имъ

—это еще боле сод$йствовало испорченности вкуса. Въ Риз

Микељ Анджело Черкуоцци старался распространить круть его

пос.ајдователей. Во не осталось ни одного пудста-

вителя славной Флорентинской школы. Сохраняла, хотя отчасти,

свою прежнюю изввстность тољко Флорентинская мозаика,

ставляемая изъ крупныхъ и драгоц•внныхъ камней, которыкь

придается форма цвбтовъ, ииодовъ и проч. Воть все, что оста-

лось отъ уроковъ Винчи, Микель Анджело и Андреа дель Сарто.

Но въ конц'в XVIII явился въ Итали reHii, про-

дремлющее искусство, въ художни-

кахъ прежнее cTpeM.aeHie кь высокимъ кь чистому

стилю, кь истинно прекраснаго. Этоть че.аов•ввъ

— 1822).

быль скульпторъ AHmoHio Канова (1747

Прим$ръ его нашелъ отголосокъ во Возвышенный

стиль его отразился въ ШТО БТИТ (1769

— 4850)

который основал во Художествъ и бьиъ

первымъ ея директоромъ. Уже по одному тому, что онъ пер-

вый началь стремиться кь чистаго антиоаго

стиля, онъ заслуживаетљ величайшаго Ыственно

же талантъ у него бьиъ немного выше посредственности.

Тяжелыя фрески въ куполЗ церкви • С. Лоренцино, во Фло—

и фрески во дворцв Пипй, «Смерть

HpiaMa», «Клятву Саксовцевъ» и пр. служатъ тому докаватель—

ствомъ. изъ его картинъ «1удиеь» и «Св. Донать», Вб

Ареччо.

Изъ современныхъ намъ Флорентинскихъ художниковъ можно

назвать: 1осифа Бедчуоли (Bezzuoli); онъ сначала подражал

Французскому живописцу Жерару, чему служить доказатель—

ствомъ изв%стная его картина «Ааксъ, трупъ

Патрона». Теперь же онъ перемзнилъ прежнее HanpaB.IeHie