146

ЕГИПЕТЂ

тыя школы доститаютъ лишь посжЬ вфковаго

и Зам±тимъ здеЬс.ь, что стиль этотъ пропзо-

шель не отъ немощи мастера справиться съ твердостью

а отъ его остаться простымъ и вер

ликимъ въ фараоновъ и боговъ. Но если это

такъ, то куда же надо отнести щЬтство египетскаго искус-

ства, если 6000 .л±тъ тому пазадъ оно было въ nepioxb

полнаго блеска и Когда же жили предтечи,

если мастера уже жилп во времейа второй пирамиды?

„Что самое удивительное въ этой загадочной цивили-

говорить Э. Ренанъ, это то, что у нея нгЬтъ

д-Ьтства“ .

Каково было и радость MapieTTa, когда,

расчищая храмъ у ногљ Гизехскаго сфинкса, онъ уви-

цалъ на днф стариннаго колодца эту чудную статую

изъ съ картушею фараона Хафра

— знаменитаго

Хефрена! Это было ц±лое потому что съ отой

статуей появился на св±тъ идеаль первоначальнаго еги-

петскаго искусства, извг1;стнаго до тЬхъ порь лишь по

немногочисленнымъ и плохо сохранившимся образцамъ.

Здтзсь же предстало передъ глазами из-

ваннное изъ твердмшаго камня могучимъ, но вмгЬстгЬ

съ тфмъ тонкимъ ртззцомъ. Никакой искусственности

въ поза фигуры — простая й величествен-

ная. Чувствуется, что рутина и устаргЬ.лая не

касались этого шедёвра, а что опытная рука мастера,

съ искренностпо и съ необыкновенною силой наблюда-

тельности передававшаго природу, живо изобразила

индивидуальность оригинала и тфмъ самымъ достигла

почти совершенства.

Равнымъ образомъ въ Европ']з художники конца