141

тельетвомъ этого могутъ служить трактаты: »о музык-В« Ре-

жийя Оксерр'сказо и »о гармоническомъ устройствв« (De har-

monica institutione) ГубальДа Санкт-АжанДскаш.*)

Прим. Бод±е ч%мъ в%роятно, что принципы,

по которымъ н%когда установлены были тропы и

исходы иди мен%е должны

быть тождествены принципамъ мело-

пойи. А потому кажется не безинтересенымъ, и

даже необходимымъ, изложить зд%сь сред-

невъковыхъ теоретиковъ западнаго церковнаго

о состављ и о формулал гласовыхъ мелојй, т. е.

о томъ самомъ, что у называлорь про-

лепсись и энехема или эпехема гласовъ.

Обшими Для вспл иасовъ считались издревле

правила для (yiotto{a) :

1) Каж,цая полная должна оканчиваться на фи-

жальной нотљ, которою у ередневвковыхъ теоретиковъ призна-

валоеь : въ автентическил глаеахъ — звукь иди прижа

соотв%тственнаго вида, а въ плагальныл гласахъ

— кварта

(т. е. звукъ соотв%тственнаго автентическаго гласа) * Э;

и 2) каждая медотя {cantus) и каждый от$лъ (distinctio) ея

в) См. Gerbrti, Abbatis monasterii S. Blasiani »Scripk)res eccle-

siBBtici de musica sacra«. Т. 1.

• в) Въ западной церковной музыкВ считается смственно только четыре

основныхъ лада, а вменно: 1-й, 3-й, 5-й и 7-й гласы. Они то и суть

aameHmuxecxie гласы. же четыре гласа (т. с. плагальные)

съ своими соотв±тственными, основными ладами, •ииальные звуки,

отличаются отъ нихъ не гармоническьмъ, а только мелодическилъ харак-

теромъ, т. е. Вмъ, что плагальные гласы преимущественно вращались

въ обдастяхъ на кварту ниже, гласы Напр.

гласъ

гласъ плагальный

Финальный

звукъ.