142

должны начинаться и оканчиваться звукомъ, который окажется

или Финальною нотою, или же еоетавляеть съ нею одинъ изъ

интерваловљ, допуекаемыхъ въ [Мя.*)

Эти интервалы получаются изъ ФинальноЙ ноты

кљ потамъ, лежащимъ на четырехъ посд%дующихъ ступеняхљ

(вверхъј соотв±тственно строю каждаго гласа. Финальная же

нота есть главная прим%та всякаго гласа.

»Гласъ или ладь, по еловамъ Охцона Клнлййск•аго, есть

правило (regula), по которому распознается какой либо HantBb

cantns) по финальноЙ ной Ибо, если не в%даешъ

нап±ва, то нельзя теб± знать ни какою нотою дол-

жень начинаться нап%въ, ни до какого звука опь долженъ

восходить или нисходить.« Это правило перешло въ Teopio

западнаго церковнаго изъ греческихъ

дидаскыовъ, потому что латинское »фипальныЙ звук—ы

(vox fnalis), обозначающее конецъ нап±ва, тождествено визан-

)ШСХОДныЙ звук-ь« С равно какљ

слово : M03uacoBaHie« или »запљп« (intonatio\ заключаетъ въ

себ% тоже самое что слово мачало 3BYk0tudaBaHig«

а слово ('E7tL70i*,) тоже, что слова :

невма (пеита) у Гвида Аретинскаго, и ладь или обороть (tropns)

у Бернгарда Клерво'скаго. Т±мъ болве бросается это въ глаза,

что невма и тропъ суть хотя и к-Еетея

страннымъ, что среднев%ковые западные музыкологи, вм%стћ

съ самымъ предметомъ, не переняли тшзе и существующихъ

уже у

Впрочемъ и у эллиновъ, какъ мы видМи, слово »:рбхо;«

заключало въ себ о лад% или а изв%стныя

формулы лаДовъ, нарочно построенныя по всей строгости гла-

совыхъ правилъ, должны весьма естественно служить в%рными

представителями и характеристики самыл иасоп.

• ) См. Гвидо .Аретннсваго: »Micrologus". Гл. 1V. ц ОДОонп КлюнЖ-

скаго DEnchiridiona (Dialogus). Эти интервалы (diferentiae)

называются то псвязалип (conjunctione8), то »согласнылил (consonantiae, ,

въ смыслт. греческаго слова: {HLEiEt;, удобоиљваелые.