231

Гармонизовать значить вообще подъ звуки ея

подвести соотељтствуюиле им аккорДы.

способъ состоитъ въ прилажи-

BaHiH подъ ка.жДый отДљльный звукъ по аккорду. При такой

сл±дуетъ наблюдать, чтобы аккорды, непосред—

ственно другъ за другомљ, подтшнядись: 1) прии-

лат музыкальнаш синтаксиса и сл%дова.ли другъ за другомъ

въ естественной связи. Естественною связью между аккор-

дами считается то, когда основные звуки ил находятся въ

консонирующил (квинтовомъ, квартовою или по

крайней тертнномъ). Когда же основные звуки двухъ

аккордовъ относятся другь къ. другу, какъ секунДы, тогда

нљпљ между нижи естественный связи или сродства. Взаимное

такихъ аккордовъ допускается только подъ усло-

BieMb, чтобы посл% двухъ подобныхъ аккордовъ едВдовиъ

аккор&ь, который быль бы сроденъ обоимъ пред-

шествовавшимъ, несроднымъ между собою, аккордамъ; и 2)

правиламъ голосовеДенИ, или мелодическаго зву-

ковъ другь за другомъ.*)

Каждое естественное а т±мъ 60.1ie изъ

области искусства, только тогда удовлетворяетъ нашему эсте-

тическому чувству, когда оно выражается въ пластичной,

т. е. въ оконченной, округленной, Эта оконченность

и округленность справедливо требуется даже отъ простой

гаммы.

МелоДическая поелВдовательность напр. мажорной гаммы

днствитедьно сама въ себ заключаетъ такую пластичную

Форму. Начало и конецъ этой гаммы, какъ явно слышимъ,

вполн% соотв±тствуютъ другъ другу главнаго звука

т. е. тоникою гаммы; прочее же ея состоитъ изъ

звуковъ, входящихъ въ составь тоники, между кото-

рыми для pa3H006pa3ib требуемаго эстетичеекимъ чувствомъ,

Эти правила указываются самою практиково, какъ сей-часъ уви-

димъ, когда станемъ гармонизовать выше приведенныя гаммы мажор-

наго и минорнаго изъ общаго звукоряда тональ-

мости.