233

Интервальныя отношен[8 мелодическил звукоп кь основ-

ныт, обозначенныя арабскими цифрами и поступенно изм%-

показываютъ, что они м±ншотся на каждыхъ двухъ

аккордахъ въ сл%дующемљ порядк%: въ гамм%, построенной

h4xeHiem вверл иМется рядъ цифръ 8—5—3—8 и т. д..

т. е. октава перваго аккорда переходить въ квинту втораго

аккорда,

— въ

— терпя — въ октаву

— квинта

въ гамм%, построенной Движипелљ внил, поставлены цифры

5—8—3—5 и т. д., т. е. квинта перваго аккорда переходить

въ тертю,

въ октаву втораго аккорда,

октава

тертя опять въ квинту.

Этотъ порядокъ въ обоихъ нарушается при

съ шестой на седьмую ступень, вверт и внил. Въ

этомъ случа% за перваш аккорда всегда сд%дуетъ

же втораго аккорда. Этоть исключительный, т. е. до-

пускаемый вообще въ ходь является

именно тамъ, во 1) основный звукъ перваао аккорДа восхо-

дитъ или пизходитъ кь основному звуку втораго аккорда смежною

ступенью, или на интерваль секунды, и 2) на этил Двуп

смежныл ступеняхъ основными звуками являются Дељ Дожи-

нанты лада. При такомъ исключительномъ насто-

яишго или первоптназо порядка въ мелодическомъ голосове-

эстетическое чувство требуетъ, чтобы вљ

по возможности было возстановдено равной(йе.

B03eTaH0NeHie въ мелодическомъ ход% возможно

однакоже только при гармонизати, когда голосљ,

мелотю: сопровождается еще другими голосами, которыхъ звуки

BMteT0 съ звуками составляютъ полтя трезвучи

основнысь звуковъ. — Въ шммљ, построенной вверл, можно

это сд±лать такимъ образомъ, что голосъ, квинту

перваш аккорДа, и которому по первоначальному правилу ел%-

довалобы перейти въ mepuiR) втораго акхорДа, переходить въ

ниже лежащую Лтаву поелыняго, кь которую надлежио

бы собственно перейти голосу, исполняющему тертю перваго

аккорда. Наприм%ръ: