ABcheHk0

походъ Карла VIII

ская казна была открыта для Леонардо да Винчи, Ми-

кель-Анджело, Россо, Андреа дель Сарто. И они пользо-

вались ею не даромъ: они перенесли во

„Леда” Микель Анджело, единственная мас-

ляная картина этого великаго художника, въ которой

и горделивая скромность были чуд-

но сгармонированы, украсила Фонтенбло Франциска I

и оставалась тамъ, пока вь XVII одна лицехЊрная

Фаворитка не приказала ее уничтожить.

Рима въ 1527 г., въ 1532 — (слова

Мишле) были въ н%которомъ смысл% эрою

Итальянцевъ по землћ была уничтоже-

на. искусства разбрелись на четыре

стороны. Романо отправился въ Мантую, по-

строилъ тамъ виллу съ дворцомъ, съ живописью рух-

нувшаго Mipa, съ борьбы гигантовъ про-

тивъ боговы художники удалились въ глубину

сЊера, и вдохновясь его варварскимъ построи-

ли Кремль для государства Ивана Грознаго. 1-њкоторые

явились во и здфсь, въ MaTepiWTIh самомъ не-

покорномъ, въ Фонтенбло, они находять

неожиданные эффекты, страннымъ образомъ соотйтст-

таинственному характеру пейзажа, темной и

мрачной политики королей. Отсюда эти Мер-

эти страшныя хари „Овальнаго двора”, отсюда эти

изумительные Атланты, которые стерегуљ купальни на

, Жлой лошади”, люди-утесы, которые въ

300 л%тъ все еще ищутъ для себя Формы и души, свид%-

тельствуя по крайней что въ камкЊ есть грња

и осуществить ее” . Фонтенбло, навод-

ненный итальянскими художниками, преобразился въ

какой то заколдованный, волшебный Mipokb, наполнен-

ный чудесами искусства, Россо создалъ тамъ свою Фан-

тастическую галлерею, этоть странный

фарсъ, причудливый, капризный, какъ король, для кото-

1)Ibid.

106