ные мды (тоны), однообразно цейный ладь; для поста-

новкв въ сихъ дадахъ полутонныхъ интерваловъ на тоиъ же

Mtcrb, какъ въ цейномъ дад%, понадобидись и бемоли,

на примђръ:

Ладь А дурь, La тајеиг: La, Si, Ut#, Re, Mi, Fa*, La.

Ладь F дурь, Fa majeur: Fa, Sol, La, Sib, Ut, Re, Mi, Fa.

Кь этому ряду, какъ B3BtCTH0, пригнаны правила мело-

дическаго и гармоничесваго звуковъ, или правила

такъ называемаго ГЕНЕРАЛЪ-БАСА.

Но этими правилами, весьма условными и большею

не и“ющиии ни какого рацтнадьнаго ocH0BaHiH, диеко не

исчерпываются звуковые Феномены.

Тагь, па прим%ръ, относительно МЕЛОДШ существуетъ запад-

вое правило: заканчивать непре"нно первою нотою

или тоникой лада; за тЬмъ въ допускаются возмож-

ные интервалы, лишь бы они быди удобны для ntHia.

Относитезьно ГАРМОНIИ — правило Вводн ТОНА (semitoni-

ит modi—Leitton, note sensible): на ocH0BaHiu этого правила,

большая отъ доминанты (верхней квинты вли нижней

кварты отъ тоники) непре"нно должна падать на тонику.

Отсюда такъ называемые въ школахъ ПРАВИЛЬНЫЯ КАДЕНЦЫ;

отсюда такъ называемая ГАРМОТИЧЕСКАЯ СКАЛА (scala атто-

nica). Все это — отдюьвые, частные случаи, не ни-

какого общаго, научнаго сЛдственно M0TYTlie быть

в не быть.—

11ри внимательномъ pa3cM0TptHiB нашихъ старинныхъ вапь

вовь (т: е. ран•Ье ХУШ-го йка) мы находимъ Н'Ьчто совс%иъ

иное.

невозможно зд%сь вдаваться въ подробности; сверхъ

тото, вти строп предназначаются преимущественно џя людей,

желающихъ записывать съ голоса наши народные вап±вы, cztll-

ственно для вм%ющвхъ уже н±которое H0HRTie о музык•Ь,• осм#

•ливаюсь думать, что для нихъ будетъ достаточно нижес"дую-

щихъ кратвихъ замђтокъ; самый же опытъ лучше всего покажетъ,

до какой степени мои были в%рны.... иди ошибочны.

Предлагаю вхъ въ видЁ тезисовъ, предоставляя себ'Ь ихъ раз-

BBTie въ 00(TtJxcTBia.