Основные законы актерского мастерства в театре

кукол те же, что и в драматическом театре. Своеобразие

театра кукол заключается в том, что здесь актер доносит

до зрителя все идейное и эмоциональное.содержание своей

роли через посредство неодушевленного предмета —

куклы, и поэтому он должен все время видеть свою кук-

лу, ни на миг не ослабляя внимания к ней, чувствовать

ее физические задачи, контролировать всю линию ее

поведения.

Кроме того, актеру-кукловоду все время нужно

видеть, куда направлен взгляд куклы, следить за тем,

чтобы она ходила прямо, а не &жом, чтобы она не слиш-

ком проваливалась за ширму и не вылезала выше,

чем полагается.

Техника управления куклой-петрушкой отличается

простотой. Для тростевых и механических кукол она

значительно сложнее. Но с какой бы куклой актер ни

ему необходимо регулярно тренироваться с ней,

чтобы во время репетиций он мог думать о правильности

своих актерских задач, о выразительности поведения

куклы, а не о том, как это сделать технически.

Куклу-петрушку надевают и на правую руку и на

левую. Очень част актр-кукольник работает одновре-

менно двумя куклами, надетыми на обе руки.

Возможности жеста у куклы-петрушки крайне огра-

ничены. Рука ее, лишенная сги&в в локте, не может

воспроизвести анатомически верно почти ни одного че-

ловеческого жеста. Ее жест условен, но зато он может

быть исполнен огромного непосредственного темпера-

мента Так пылко обнять друга, так крепко отколотить

врага, как это сделает кукла-петрушка, не может ни

тростевая, ни механическая кукла.

Бездейственные, чисто разговорные сцены в театре

кукол звучат особенно плохо. Но если тростевая кук-

ла благодаря свойственному ей ишрокому жесту может

еще поддерживать довольно длинный диалог и даже

произнести монолог, то кукле-петрушке уже непре-

менно нужно вести свою роль как непрерывную

цепь физических действий. Тренироваться с куклой-

петрушкой, не имея конкретных физических задач,

бессмысленно.