еледовательно, желанием обогатить мизансценические

возможности театра кукол.

Остановимся для примера на ширме, у которой при

центральной прямой грядке имеются две боковые,

примыкающие к передней грядке под тупым углом.

Во-первых, это позволяет режиссеру располагать ми-

зансцены кукол и декоративные детали не только по

прямой, но и в соответствии с более сложной линией

грядки. Во-вторых, на такой ширме получаются как бы

три обособленных игровых пространства (если нужно,

они будут служить как одно). На боковых створках

может, например, происходить диалог, который не дол-

жен быть услышан персонажем, находящимся на цен-

тральной грядке. Это будет выглядеть более правдопо-

добно, чем если бы диалог происходил и на

расстоянии, но на прямой грядке.

Ширма с круглой, точнее сказать, дуго•азной

грядкой тоже имеет свои положительные качества.

Всякого рода проходы и пробеги (охота, погоня) на

ширме с прямой грядкой получаются плохо. И в самом

деле: куклы, добежав до конца грядки (а длина ее по

сравнению с размерами куклы бывает обычно не особен-

но большой), должны резко иювернуть в сторону, скрыть-

ся, а потом выбежать снова — либо с той же стороны,

либо с противоположной; впечатления непрерывного

пробега при этом не получится. Между тем при таком

же пробеге на круглой ширме грядка воспринимается

зрителем как непрерывная прямая линия. Вот почему

в спектакле «Кот в сапогах» (Государственный Централь-

ный театр кукол), имеющем круглую ширму, многочис-

ленные про&ги кота и проезды королевской каваль-

кады не создают излишнего количества картин, не нару-

тают ритма спектакля. И не случайно поэтому, что спек-

такли Государственного Центрального театра кукол,

в которых по ходу действия много проездов и про-

ходов, имеют ширму с круглой грядкой («По щучьему

веленью», «Пузан» и др.).

Создавая новые виды грядки, можно брать лМые

линии и комбинировать их между собой. У каждого вида

имеются свои положительные и отрицательные свойства,

и ни один из них не может считаться универсальным.