Ра«еты видимости

Огромное значение в театре кукол имет вопросы

видимости. Художиик так должеи строить

фрмлеиие, а режиссер располагать мизаисцены, чтобы

каждый зритель мог увидељ все наолее

в даниом спектакле.

Художник рассчитывает иаилучшую видимтть сце•

нического пространства для каждого зрителя, для каж-

дого места в зале. При этом расчет производится таким

Шраом, чМы все зрители находились в более или

меиее одииаковых условиях.

При пострн«ии сцеиического иадо

пртматривать его с различных точек зрительного зала,

чтобы ие допустить одного из двух отрицательиых

явлений: когда скрыто то, что должно быть видно, или

видно то, что должио быть скрыто.

В театре верховой куклы, где актер должеи быть

как можно лучше скрыт, а иадетая иа его руку кукла

как можно лучше видна, вогчты видимости встают

с остротой.

Для того чтШы проверить видимость сценического

пространства, иет иЫходимости нктматривать его

с каждого места в зрительном зале. Достаточно произ-

эту проверку всего с четырех мест: средиего места

первого ряда, двух крайних мест первого ряда и одного

из крайних мест последнего ряда.

Проверку можно производить либо практически,

гцтматривая сцеиу с с«лветствупцих мест зритель-

ного зала, или на чертеже, или же с. помощью особо

планшета с макетом.

При расчетах видимости необходимо иметь в виду,

что высота от пола до глаза сидящего зрителя составля-

ет I м ся для взрослых и I ж для детей. Уровень глаза

зрителя есть средняя величина, известная во всех теат-

рах. Первый ряд в каждом театре всегда стоит иа одном

и том же месте.

Угол ГРНИЯ сбоку. Какую бы фрму пн имела перед-

ияя линия грядки, неШходимо проверить, не закрывает-

ся ли одии отрезок грядки другим.

Чем ближе зритель сидит к середиие зрительного

зала, тем лучше им вся выгородка теат-