35 ¯

Не говоря уже вообще о игры Лолли, изъ от-

дфдьныхъ частей еа особенно поражало его необыкновенно

свободное октавъ, децимъ и двойваго трилля, во-

торый онь биль отчетливо и скоро, не тольКо въ терцахъ,

но п въ секстахъ.

Ярновикь (1745—1804). Ученикъ Лолли,

собою странности своего учителя, быль Ярновикъ. Обь

его сохранились у Рейхардта. По его словамъ,

Ярновикъ отличали въ игкЊ чистотою и npiaTHocTbo тона,

но сильннго тона у него не было. Поэтому его adagio не

производило никакого BueqaTNHiH. Онъ выбиралъ ВМ'Ьсто

adagio форму романса, который онъ исцолннлъ своеобразно

и недурно. Согласно съ этимъ отзываетсн объ игрев Ярно-

вика и Фетисъ. Карточная игра и вообще бурный образа жизни

не дали Ярновиву возможности завоевать себ'ћ счастье въ

зизни. Онъ иградъ, и съ усйхомъ, всюду въ Европ'Ь. Въ

въ 1770 гощу онъ заслужилъ даже любовь публика

своихъ собственныхъ концертовъ. Но 0н'ь вдругъ

оставилъ Парижъ, объјхалъ столицы континента Европы

отправился въ Лондонъ. Здфсь онъ хомлъ состнзатьса съ

но этотљ поразилъ его окончательно. Со стыдомъ

ужаль Ярвовикъ изъ Лондона. Посевтивъ Гамбургъ, онъ от-

правился въ С.-Петербургъ, и умерь. Въ поетьднее врема

юнь оставилъ скрипку, отдался и жиль од-

ними выигрышами.

Какъ быль обилевъ для музыкальными талантами

ХУШ Акъ, такъ б'ђдна она въ музыкальномъ от-

въ началВ МХ Ана. Кань будто всВ худо-

жественныа силы страны вымерли, или по крайней

захмжно измельчали и поблгЬдВли. На музыкальномъ гори-

зонтђ въ Асномъ смысл•ћ (въ инструментальной музыкгђ) не

доявдылось ни одного замтђчательнаго представителя. Оркестръ

изъ дучшихъ музыкантовъ пред-

.ставлалъ собою грустное по всякой шКолы,

исанаго вкуса у исполнителей. Шпорь,

1816 году, быль страшно поражень такпмъ плохимъ со-