— 91 —

порь онъ сталь пользоватьс.а публики, а пмпе-

ратрица Антуанета начала оказывать ему особенное

покровительство свое, предоставпвъ шестнадцатилеђтнему ар-

тисту въ придворномъ орвесщй сВлавшееся вакант-

нымъ по смерти отца его. Посхћ этого дЈятель-

ностћ Крейтцера дошла все crescendo. По отъ'Ь3Д'Ь Роде изъ

Парижа, Крейтцеру предоставили м±сто профессора консер-

Потомъ онъ быль сд±ланъ солистомъ при вапел.тв

Бонапарта. Во время его сЖлали дарижеромъ.

воролевсваго оркестра, и, наконецъ, ему поручено было

главное Музыкальнымъ Институтомъ. Крейтцерт,

отдался весь своей служб и работалъ неуто-

мимо до 1826 т., когда ему назначена была neHcig, послЈъ.

чего онъ удалили на покой. Но и тутъ онъ не оставалсж•.

праздннмъ, и написиъ оперу „Матильда“. Разсказываютъ,.

будто-бы Крейтцеръ хотјлъ этою оперою попрощаться съ

благосклонною въ нему парижскою публикою. Но полнмшан

неудача при ея окончательно разрушила силы.

композитора: Крейтцеръ быль разбить апоплексическимъ уда—

ромъ, и его иовезли въ въ на благо-

дВтельное для больнаго организма горнаго воздуха.

Порьздка, кь не увјнчалась успжомъ, и Крейт-

церъ умерь въ въ 1831 году въ Ген$.

CoxpaHllBnIiac,H о кань объ исполни—

тещ сви$тельствуютъ о томъ, что игра его им±ла свои

особенности. У Гербера есть слгђдующее 3a"aHie объ игргђ

Крейтцера: „Манера Крейтцера совершенно своеобразнаа.

Сильный тонь и длинный штрихъ харавтеризуютъ его Allegror

причемъ труднВйшЈе пассажи онъ исполняетъ чрезвычайно

ясно и чисто, Въ Adagio онъ является бо.Ме тЊмъ обыкно-

вевнымъ мастеромъ своего дгђла".

Фетисъ въ одномъ такъ отозвался объ

Крейтцера: „Онъ владВетъ могущественнымъ тономъ, чистой

а его манера фразировать полна увлекательнаго

огня“. Въ Жмецвой Музыкальной Газей за 1800 г. такъ

говорится о соперничаньи Крейтцера съ Роде въ концертной

сыгранной ими публично: „Крейтцеръ.

вступвлъ въ cocM3aHie съ Роде, оба музыканта дали слу—