— 92

чай любителямъ видгђть интересную битву въ съ

концертными соло для двухъ скрипокъ, которую Крейтцеръ

сочинплъ для этого случая. Тутъ ясно было видно, что та-

лантъ Крейтцера быль плодомъ долгаго и неослаб-

той наираженности; искусство же роде казалось прирожден-

нымъ ему. Короче, между всеми виртуозами на скрипк'ђ, ко-

«торыхъ слышали въ этомъ году въ ПариМ, Крейтцеръ пока

единственный, котораго можно поставить на раду съ Роде“.

Кань композиторъ, Крейтцеръ быль чрезвычайно плодо-

:витъ. Онъ писалъ не только концерты, квартеты, Tpio (для

двухъ скрипокъ и дуэты, но и симфонћт, и оперы.

Творческая дфятельность Крейтцера изумительна, особенно

„если взять во его хьяте.тьность, отни-

мавшую не мало времени у него, п сопоставить съ огром-

-нымъ количествомъ написанныхъ имъ въ

коихъ насчитывается З концертныхъ 21 скрипич-

ный концертъ, 15 струнныхъ квартетовъ, 15 Tpio, 17 дуэ-

•товъ, 5 сонатъ (для скрипки и и наконецъ 36

«онеръ, сочнненныхъ имъ для болыпой парижской опер-

ной сцены, же для театровъ Favart и Feydeau.

Крейтцера, собственно скрипичныя, не произ-

водятъ, однакожъ, особенно благощйятнаго 0Hi

,отличаютсл сухостью, и лишены той внутренней прелести,

которая составляетъ самое существенное во ВСЯЕОМЪ художе-

«ственномъ Хотя изъ скрипичныхъ концертовъ

Крейтцера и выдается н'ћск0лько бол±е другихъ восемнадца-

•тый, въ ЕOТОРОМЪ Adagio и Finale уже значительно выше

обычнаго стиля автора, но всё-таки общее BIIetIaTJIiHie отъ

нихъ не удовлетворяетъ слушателя, и напоминаетъ всегдаш-

Hie недостатки композиит Крейтцера. Жвоторые изъ писа-

телей утверждаютъ, что будто-бы на складъ Крейт-

цера черезчуръ усиленное и мелочное ин-

.струмента, ослабившее у автора художественное творчество

Это MH'hHie, очевидно, не выдерживаетъ даже са-

мой снисходительной критики, такъ-какъ всестороннее изу-

1eHie инструмента нисколько не можетъ парализующе

за способности. Скор'ђе можно допустить, что не-