77 —

группы. Лицевых ъ рукописей ХУ в±ка дошло до нас ъ не-

много, но всев указанныя новшества продолжаютъ жить и въ 60JIie

многочисленной русской XVI вт1;ка, въ которой явля-

ютсл двгЬ замтчательныя школы: Новгородскаго MakapiH въ

первой половингв в±ка, школа Грознаго—во второй. и сты

Мак apiH, изображая и сказочныя палаты, доводили порою ком-

T'pa1\IIIXi0HHbIxb типовъ до очень сложныхъ архитектурныхъ на-

которын должны быть названы фантастическими въ томъ

смысл5 что совершенно неисполнимы въ реальности и грозятъ

Среди новгородскихъ мастеровъ уже могли встр±чаться пришельцы съ

Запада, но западное B.IiHHie вообще еще не сказывалось въ строго-цер-

ковной Сл переходомъ Makapi}I на Московскую ми-

трополпчью каоедру: мастера его сл±дують за нимъ въ Москву и пови-

димому зд±сь начинаютъ вносить въ свое палатное письмо

реальныхъ храмовъ и Московской

архитектуры, въ томъ церквей съ кокошниками крыши, образующими

нтЬсколько рядовъ. Реальные храмы Новгородско-Псковскаго типа, съ

восьмискатнымъ (по два ската на каждомъ фасахђ) всего мен±е

проникли въ русскую икону и въ русскую

S 45. Пос.тђ великаго Московскаго пожара 1547 года мастера

для церковной сйноппсп, иконостасовъ и иконъ, соеди-

няются въ одну группу съ различньпш другпмп дружинами мастеровъ и

пзъ разныхъ манерь письма возникаетъ цар ск ая ш к о л а.

Во второй половишь Х УЗ в±ка Грозна го (его „ма-

стерская палата“), работаютъ между прочимъ надъ такъ называемымъ „лице-

вымъ л±топпснымъ сводомъ” —ОГРОМИОЙ лицевой .тктописъю, доведенной отъ

coTBopeHiH Mipa до конца царствован)1 Грознаго (почти всл томы этого труда

дошли до насъ). К.ромтк новгородской тради1ј11 XVI Ана, мастера Гроз-

наго пользуются также западными гравюрами и в±РОЛТНО им“ђютъ въ своей

сред± западныхъ выходцевъ. Въ царскп.хъ дворцовъ п

составляло города: круглал высокая ст4на съ башнями квадрат-

наго плана; внутри ствнъ тьснятся различнаго вида. Византй)ская

въ перспективномъ имеЬла различные палатнаго

письма: 1) фасадное, по возможности совершенно пзб±гающее

перспективныхъ задачу, 2) съ угла: горизонтъ глазъ), про-

ходить по средин“ђ изображаемаго, зрительный центръ переносицы)

проходить чрезъ уголь З) съ птичьяго полета: горизонтъ

лежитъ выше средины изображаемаго, 4) снизу: горизонтъ лежитъ

ниже средины изображаемаго, въ этомъ пос.тЬднемъ IIl)iewh у византтцевъ

. всего больше ошибокъ противь перспективы. ВС'Ь четыре [IpieMa переходятъ

въ славянскую но съ птичьлго ш)лета и фасадныя

преобладать.