76

которые свято ен придерживались. Современники

.Беллини — Марко Бузаити, Куна да Конельнно

и Випоре вврные старыиъ началиъ ,

часто производятъ образцы. Сло—

вонь, во всвхъ городахъ, гдв распространилась

венетннская школа ХУ стол%тт, встрвчаютсн вер—

востепенные живописцы. Въ концВ этого cT0JlBTiH

иы находимъ въ Падуб человВка чрезвычайно ориги—

нальнаго, который собственными силами дошелъ до

глубокато n03HaHiH древности, неизввстнаго его

соперникамъ, и который соединилъ съ нрав—

ственную чистоту своей эпохи; — это быль Мантеньн.

Герма}йн также изобиловала художниками въ

ХУ Братья Фанъ—Эйкъ, въ Брюгге, упо—

требляли обыкновенно въ живописи пасло. Тамъ—то

образовался тотъ таинственный Гомлингъ, который

вмгвств съ Перуджино заслуживаетъ восторъ цвнителеИ

искуства. Художники, школы антверпен—

скую и лейденскую, изучали начала искуства въ

Брюгге. Въ то же время Альбертъ Дюреръ въ Нюри—

бергв представляетъ неопровержимыя доказательства

своего высокаго таланта; Дюреру суждено было ,

подобно Рафаэлю, соединить въ своихъ TBopeHiaxb

всю простоту старины со всею языческою ученостью

B03poMeHiH.

Такимъ образоп въ МУ и ХУ сто—