— 288 —

разительнымъ средствомъ, однимъ изъ значительн%йшихъ эле-

ментовъ въ искусств'Ь, и конечно, красота текста имЬеть пря-

мое, непосредственное на красоту этого [Флаго. Можно

сказать, что въ иныхъ случаяхъ прелесть романса создается

исключительно текстомъ, въ другихъ же значительно ее обуслов-

ливаетъ. Прекрасный текстъ въ съ выразительной

музыкой даетъ великольпвое щЬлое, даже если музыка не

будеть отличаться особенной мелодичностью. по-

ступалъ въ этомъ странно: не говоря о томъ, что

онъ Р'ђдко пользовался хорошими текстами, онъ еще всегда

ихъ уродовалъ собственными зам'Ьнами, выпусками, добавле-

безъ нужды и смысла и т. п. Въ этомъ

онъ пожалуй даже перещеголялъ Глинку, по край-

ней M'hp% у сравнительно меньше романсовъ съ

уродливымъ текстомъ. Чайковскт на тексть не обращалъ ни-

какого порой писалъ музыку, вовсе не соотв'Ьтство-

вавшую смыслу словъ, и ему, кажется, все равно было какъ и

о чемъ говорится въ текстЬ, лишь бы была словесная основа

для музыки. Все это происходило оттого, что въ

большинствеЬ случаевъ, создава.лъ романсы не такъ, какъ они

должны бы создаваться. Онъ не писалъ музыку вдохновленный

текстомъ (множество текстовъ его романсовъ, правду сказать,

и не могли бы вдохновить кого нибудь), а подыскивалъ подъ

готовую музыку какой нибудь тексть, причемъ

искалъ этоть тексть не у Пушкина, Лермонтова, Жуковскаго

и др., а у Грекова, Растопичной, Сурикова и т. п. Аккомпани-

менть въ его романсахъ имгћеть вполн•Ь подчиненное

и его единственная задача —дать опору голосу, слегка выд#

ляя его красоты. Собственно это вполН естествен-

ное и достаточное, но если въ вокальной части романса Н'Ьть

ничего выдающагося, то это выходить какъ будто и мало.

Въ этомъ случагь Корсаковъ и Бородинъ оба малозначитель-

ные вокальные композиторы поступали лучше, придавая ак-

компанименту роскошной обстановки, зна-

чительно способствовавшей достоинствамъ сущности. Такимъ

образомъ за романсами Чайковскаго остается лишь одно до-

стоинство, проникающее вс•Ь его

— мелодичность, и