— 297 —

Третьему предшествуетъ антракть, по музыкь об-

щаго характера съ начальнымъ хоромъ этого «Вре-

мена настали злыя». На площади московской народъ выра-

жаетъ свои чувства по поводу наставшихъ «злыхъ временъ»

и въ обращается нь Богу въ красивомъ Andante

religioso «Боже сжалься ты надъ нами». Народныя темы, по-

основой для музыки этого хора, разработаны ха-

равтерно и весь хорь производить глубокое впечатшъте сво-

имъ HacTpoeHieMb. На площа)и появляется Морозова, которой

было суждено перенести новый ударь, по\ерять сына, съ пе-

реходомъ Андрея въ опричину; ея речитативъ «Какъ одинока

я теперь» отличается тЬмъ же характеромъ, какъ и речита-

тивъ ея въ предъидущемъ

Ма.льчишки, увидавъ Морозову на площади, начинают»

дразнить ее «опричницей», за Морозову вступается народъ и

отгоняеть мальчишекљ. Сцена эта совершенно излишня, нич'Ьмъ

не замгћчательна по музыкгЬ, и раз“ только даетъ маленькую

кь обстанот•њ времени. Морозова направляется въ

церковь, но въ это время вб'Ьгаеть Наташа, .улжавшая изъ

отцовскаго дома, и останавливаетљ Морозову, изливаясь ей въ

своей горькой дол% и прося ее. Является Жемчуж-

ный и приказываегь дочери воротиться домой; отвЬтная

Наташи «Отецъ, какъ передъ Богомъ» красива, исполнена

искренняго чувства и представляется однимъ изъ лучшихъ ну-

меровъ оперы. Жемчужный непреклоненъ, онъ приказываеть

своимъ людямъ насильно взять Наталью, но въ это время на

площади появляются опричники (ихъ Leitmotiv въ оркестргћ)

съ криками «гайда, гайда» и останавливають при-

Жемчужнаго. Андрей, увидећвъ мать, обращается кь ней.

но мать (лрекается отъ сына: «Прочь, прочь, ты мнгЬ не сыны.

Эта сцена одна изъ самыхъ драматичныхъ въ опер'ђ и драма-

тизмъ ея заключается не только въ сценическомъ

но, что самое важное, въ мастерски написанной музыкгЬ. Андрей

ошеломлень матери, не менгЬе его изумлены На-

тата и Басмановъ, ансабљ ихъ, на ф0Н'Ь хора опричниковъ,

напоминающихъ Андрею о к.лятй, сходный по съ

канономъ перваго въ «РусланЬ, производить сильное