— 300 —

funbbre». съ введеннымъ въ него католическимъ мотивомъ

Dies irae, то онъ производить не цвльное

своимъ Tpio, средней частью, значительно отличающейся отъ

общаго характера. «Mazurka» проникнута мелан-

а посшЬднТ нумеръ, «Scherzo», очень эффектенъ. Въ

этихъ двухъ фортепьянныхъ opus'axb является силь-

нымъ техникомъ и $лымъ художникомъ съ вполнгЬ установив-

шимися манерами и опрехћлившейся личностью. Такимъ же

онъ является и въ своемъ второмъ струнномъ кварте“, отли-

чающемся отъ перваго квартета н•ђкоторой излишней искус-

ственностью въ ущербъ Въ немъ техники больше,

Ч'Ьмъ мысли и чувства. Особенно это замгЬтно въ первыхъ двухъ

частяхъ, въ которыхъ красивыя темы излишне отдеЬланы. Ком-

позиторъ, какъ бы недоволенъ естественной красотой своихъ

онъ ихъ нарядно убираеть и тЬмъ уменьшаеть есте-

ственность. Однако, все же великол%пная техника, которою на

каждомъ шагу блещеть не настолько преобладаеть

надъ естественной простотой, чтобы убить BneqaTJI'bHie жизни и

сйжей силы, въ двухъ же посл'%днихъ частяхъ, Andante и Fi-

nale, эти жизнь и сила берутъ верхъ. Если Andante исполнено

какого-то высокаго могучаго то финаль привле-

каеть своей веселостью: его испански тема въ форуй; болеро,

разработанная затЬмъ въ фуй, дышеть колоритностью и гра-

Вообще этоть квартеть немногимъ уступаеть первому

квартету, и если первый дклаеть честь композитору своею жи-

вой талантливостью, то второй — своей художественной тех-

никой.

Въ слеЬдующемъ 1875 г. Чайковскимъ быль написань пер-

вый его концерн для фортепьяно съ оркестромъ (B-moll). Кон-

цертъ этоть, первоначально посвященный Н. Г. Рубинштейну,

потомъ Бюлову, представляеть одно изъ ивйстййшихъ загра-

ницей Чайковскаго. ИзвТ,стностью этой онъ обя-

занъ восхищавшему этимъ концертомъ и неоднократно испол-

нявшему его въ ЕврошЬ и Америкћ Бюлову, а также Н. Г.

Рубинштейну, познакомившему съ нимъ, во время своихъ по-

'Ьздокъ по русскую публику, а во время вы-

ставки въ Парим въ 1878 году, публику европейскую. Фор-