Затем, во второй и третьей стадиях, по всему листу протушуйте светотеневые града
ции, зависящие от источника света. Учитесь ясно видеть не только светлое и темное,
но еще первые, вторые и третьи планы по глубине. Причем учтите: если фон темный,
тогда фигура будет вся относительно светлая с легкими полутонами и, наоборот,
фигура может быть по светотени самая контрастная, а фон станет тем средним
полутоном, который подчеркнет освещенные места и выявит теневые. В ракурсных
позах светотеневое решение, естественно, усложняется — надо еще строже учитывать
перспективные сокращения частей тела и всей массы фигуры, которые происходят,
скажем, при низком горизонте — когда вы обозреваете модель сверху вниз.

В таблицах по рисованию живого обнаженного человека показаны стадии
последовательного ведения рисунка. Кроме того, здесь же наглядно видно, как
постепенно усиливается светотеневая проработка, как в одноцветном решении
передается фактура тела, цвет волос (рис. 60, 61, 62, 63, 64}.

Все сказанное о длительном рисовании позирующей модели в студийных условиях
мы рассматриваем как обязательные предпосылки для последующего рисования
человека с натуры в другой обстановке, с другими (не учебными) целями и задачами.

Перед тем как перейти к беседе о рисовании одетого человека, нам хотелось бы
отметить ту оригинальность решения рисунка, которую могут подсказать среда,
окружающая изображаемого человека, освещение и т. д. Несколько примеров: перед
нами две купающиеся девушки Цорна (рис. 69). Фигуры, четкие по характеристике и
выразительности жеста, нанесены легким штриховым силуэтом на фоне светлой
воды. Освещение идет на зрителя, несколько сбоку. Фигуры смотрятся воздушно и в
то же время силуэтно. Художник на контрастах штриха строит рисунок женских тел,
их отражение в воде и дальний план берега.

Примером серьезного, академического рисунка может считаться двухфигурная
постановка К. Брюллова, где предельно выразительно обозначена взаимосвязь
сидящей и стоящей фигур (рис. 71). Отлично решены светлые массы фигур на таком
фоне, который по силе тона занимает срединное место между светлыми массами
фигур и глубокими тенями на них. В этом рисунке мы, кстати, можем проследить
выразительные ракурсные сокращения (например, спина сидящей фигуры и поднятые
руки у стоящей). Сокращение форм здесь большое, на первый взгляд —
преувеличенное, но художник привел к единству ракурсы, построенные по законам
перспективы, и пластическое, художественное решение всей постановки. Иными
словами, Брюллов творчески использовал научные правила перспективы.
Рассматривая этот рисунок, вы должны увидеть, насколько сократилась, скажем,
естественная высота спины к ее ширине — спина стала короче благодаря наклону
фигуры в глубину. Точно так же руки стоящего человека, если их рассматривать
отдельно, могут показаться коротковатыми, но гармония целого скрадывает эту кажущуюся зрительную ошибку.

Попутно с рисованием обнаженной фигуры надо тренировать себя на умении
рисовать одетого человека, хотя бы потому, что одетый человек более частый