передать всю выразительность одетой фигуры — движение, характер костюма, позу.
Рисунок Энгра служит великолепным примером законченной работы в контуре. С
другой стороны, этот же рисунок допустимо рассматривать как подготовительную
прорисовку в контуре, по которому можно было бы легко нанести светотеневую
прокладку.

Рисунок сидящей балерины Дега (рис. 78) решен в совершенно ином плане. Эдесь
художник нашел исключительное своеобразие в движении, в позе. Поясная фигура
балерины с обнаженными руками и обнаженной спиной выразительна не только по
особому профессиональному движению, но и по глубине человеческой
характеристики. Постановка ног, наклон торса заставляют нас совершенно ясно
представить себе всю фигуру, несмотря на то, что многое скрыто пачкой. Ее белизна
выделяется на темном фоне и еще более подчеркивается чернотой волос. Взгляд на
персонаж сверху подсказал художнику композицию рисунка, в котором все
изобразительные средства направлены на выявление не только внешнего облика
французской балерины, но и неприглядной закулисной обстановки, где до изнурения
тренируются танцовщицы.

На другом рисунке Дега (рис. 79) изображены две женщины в черных одеждах. Одна
стоит спиной к зрителю, опершись на зонтик, другая сидит, закрывшись каталогом.
Это — посетительницы музея. Хотя в рисунке и нет никаких признаков или намеков
на картины, тем не менее напряженная поза сидящей женщины и жест той, что
небрежно облокотилась на зонтик, помогают нам проникнуть в их состояние —
состояние людей, которые внимательно всматриваются во что-то перед собой, как это
бывает в картинной галерее. Здесь одежда дает объективную социальную
характеристику этих женщин с их светскими интересами и намекает на многое
другое, что в обнаженной фигуре невозможно выразить.

И, наконец, остановимся на рисунке Милле (рис. 80). Хотя этот лист надо было бы
рассматривать в разделе композиционных рисунков, но позволительно и здесь сказать
о нем два слова. Большими планами силуртно прорисована фигура пахаря,
облокотившегося на мотыгу. По тому, как человек облокотился, как расставил ноги,
как держит голову, мы узнаем его предшествующие действия — непосильный труд
землепашца, чувствуем его усталость. Одежда — грубые штаны, расстегнутая рубаха,
деревянные башмаки — делает еще типичней образ французского крестьянина.