персонаж произведений искусства, чем раздетый.

Одежда характеризует социальное положение человека, его профессию,
национальную принадлежность, возраст. Худой и высокий, или, наоборот, низкий и
толстый, старый или молодой остаются такими же и в одежде, но ее складки при
одинаковом движении

У этих людей будут разные. Жест человека, его движения подчиняют себе форму
складок одежды: резкие движения торса дадут особые складки на пиджаке;
расставленные ноги или закинутая нога на ногу образуют характерные складки на
брюках. Одежда имеет, так сказать, свой характер. Это относится к ее покрою,
качеству и свойствам материала, из которого сшит костюм, например, грубая
брезентовая спецовка рабочего, облегающая мягкая одежда спортсмена, ниспадающее
тяжелыми складками вечернее платье женщины и т, д. Здесь к самому типу человека
как бы примешивается характер одежды.

Как же рисовать одетого человека и с чем новым мы тут столкнемся?

Из вышесказанного вы, вероятно, догадались, что надо рисовать не одежду, а человека
в одежде; т. е. как и в рисовании обнаженного тела, вы должны уяснить сначала
конструктивную основу фигуры человека и ее движения — только тогда вы поймете,
почему появились те или другие складки в костюме, уловите в них типичное для
данного человека.

Рисуя человека в одежде по тем же правилам, что и обнаженного, обратите внимание
на одно обстоятельство: когда позирующий одетый человек встанет и после перерыва
в сеансе снова займет ту же позу, складки на его одеянии каждый раз изменяются. И
тогда следует попробовать делать рисунок таким методом: наметив основные
координаты движения и пропорции человека, вы тут же постарайтесь в контурах с
возможной точностью изобразить складки одежды, чтобы потом их не
перерисовывать. По этим контурам вы можете, когда после перерыва в сеансе
позирующий человек займет прежнюю позу, накладывать светотень, заканчивая
рисунок в тоне. Если же вы будете каждый раз перерисовывать складки, то в
результате получится мятый, запутанный рисунок.

Проследим рисование человека в одежде на прилагаемых иллюстрациях. Разберем
«Портрет жены» Фрагонара (рис. 76) как типичный пример того, о чем мы говорили
выше.

Как художник рисует одежду?

За широкими складками рукавов просматривается движение плечевого пояса,
опущенные плечи. Падающие складки легкой материи легли именно так, как они
могут лечь, прикрывая расставленные ноги сидящей женщины. Складки платья
подчинены движению фигуры. Значит, автор шел по пути изображения человека, а не
внешних признаков его одежды.

«Семейный портрет» Энгра (рис. 77) нам интересен тем, как можно контуром